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“旗袍精神”只有一个,旗袍时装却千姿百态.附视频风情旗袍爵士舞《招待》

丽媛文化 2020-11-20 16:50:16


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全世界家喻户晓的旗袍,被称作Chinese dress的旗袍,实际上正是指30年代的旗袍。


旗袍文化完成于30年代,30年代是属于旗袍的黄金时代。一些西方人士曾把身着旗袍、典雅娴淑的中国女性称为“东方的维纳斯”。

旗袍面料主要有布料,丝绸、棉、棉麻、锦缎、乔其立绒、金丝绒等等,目前又有真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。

不同的料子体现不同的气质感觉,这在穿上不同的人身上之前就已经有了一层分类了。丝绸的会尽显成熟少妇的女人味,劣质丝绸就是风尘味;素麻棉布的就是江南娴静少女味,劣质棉麻穿个几水就皱的不堪,颜色败掉,很像旧时女工的工作服;而有的品质不错的桑蚕丝面料,面料垂坠感很好,既能显出身形,又有棉绸的舒适贴身。

垂坠感好的料子优于轻薄料子,旗袍软,裁缝固然重要,然而再好的做工,太过轻薄的料子都难以保持廓形,一扭一褶,尤其夏天风吹,裙子粘着腿,上身后就显得廉价。

要选出垂坠感好的料子也很简单,一般看价格,用丝量高,单价较高。

而面料光泽柔和,则一切关键在花。料为骨,花为魂。很多人觉得要日常穿着,捡素淡花色就好了。其实素淡花色也不是那么好选的,一怕“村”,二怕“俗”。

旗袍,不仅作为一类服装存在,更成为了当代国内外时装设计师的许多作品的灵感源泉,很多时装中都有旗袍的影子。这些作品有的很明显地借用了旗袍的某一组成元素,有的则,抽象地揉和进“旗袍精神”,同样具有很强的识别性。


 (Ralph Lauren Fall 2011 RTW )

从几十年前在设计中“谨小慎微”地借鉴中国元素到近十几年来中式旗袍被大张旗鼓地“西式改良”—— 西方设计师们从不掩饰自己对神秘东方的向往。


最能体现旗袍精神的要素是廓形。衣裳连属、适体收腰,廓形所表现出的柔美曲线,经过半个多世纪的演变,沉淀下来,成为旗袍最稳定的元素。领、襟、开衩等细部也是很有特色的旗袍元素。这些细部特征虽不算是旗袍的专利,但只有作为旗袍的组成元素才被看作是美的、和谐的,进而成为设计师的灵感来源。

高级女装设计师DIOR,也推出过一系列中国味十足的礼服。其中两款明显受到旗袍廓形的影响。

如是采用厚重的象牙白山东绸,造型颀长挺拔,摆线略低,更显穿着者的高贵脱俗。当季《VOGUE》杂志曾评论其为“象牙塔般的诱惑!”而对于灵感来源,迪奥丝毫不加隐诲。


活跃于60-70年代的皮尔·卡丹,也 是一位崇尚旗袍的 世界级服装设计大师。他曾说:“在我的晚装设计中,有很大一部分作品的灵感来自中国的旗袍。”此外,日本的三宅一生,意大利的Valentino,也都尝试过旗袍的造型。




设计师Marc Jacobs定义旗袍: 华丽大胆的繁复主义,在Louis Vuitton 2011春夏系列中,Jacobs对旗袍的颠覆性再创造拉开了2011年中国风席卷T台的序幕。


他在中式旗袍的基础上做了保留与改良:中式立领、高开衩和华丽绸缎继续高调亮相。但高到大腿根甚至腰下的开衩和低至胸下的领口你见过吗?Jacobs在肩部及袖口的设计也做了较大改动:不是宽肩敞口袖便是裸露双肩的挂脖领。大块明艳色彩的拼接更是挑动着我们的视觉神经。


旗袍领、旗袍开衩的方式更是在时装秀和设计大赛中一而再、再而三地出现。旗袍能够恰到好处地显现女性的曲线美,这也就是时装设计中所谓的“高贵的单纯”,这种单纯的式样虽然不如西方裙服那么复杂多装饰,但却尤能反映人自身的美,这种美来自于身材和气质,使人感到愉快。正因为如此,旗袍独特的审美趣味才突破了国界,被全世界所接受和赞赏。



保存旗袍

非真丝类旗袍用衣架悬挂在干燥通风橱柜中即可,注意衣架的长度要与旗袍肩宽相搭配。对于真丝旗袍,还应注意不要与裘皮、毛料服装距离太近。

此外,因为桑蚕丝是蛋白质纤维,易招虫蛀,所以在存放旗袍的橱柜中还应放入防蛀药品。如有条件,可用软纸把旗袍包起来,以防止泛黄,保持色彩艳丽。一般白色旗袍用蓝色纸包,花色艳丽的旗袍用深色纸包。

风情旗袍爵士舞《招待》



丽媛文化俱乐部本周值班主席

陈清泉

中国著名画家、一级美术师,中国书画院山水画艺委会主任、中国书画家协会理事、《中国企业报》书画院艺术顾问等职。作品被人民大会堂、天安门城楼、国家商务部、三军仪仗队、中国人民大学、银川美术馆等单位收藏。事迹被央视、《人民日报》《中国日报》《光明日报》《中国老年报》《大公报》《新民晚报》等数百家媒体进行报道。成就录入《世界名人录》《中国当代名人录》等辞书,作品多参加全国艺术品拍卖会。


《松下抱琴图》


《乐坊五美图》

《江山多娇图》


《紫气壮山川》

《紫气壮山河》

《十里瀑布声》


来源:FDC面料图书馆(ID:fdcfabric)



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