【活动预热】向中国摇滚乐30周年致敬

在中国摇滚圈一直流行着一个传说， Beatles 的歌。但是崔健本人在接受采访的时候完全否认了这一说法，说是时间不对。不管传说的真伪，根据公开的信息资料来看，，而且崔健在他的电影《蓝色骨头》中也近乎直接地说明的这个事实。，摇滚乐在中国也曾经有着要取代一切的雄心，可惜由于先天的不足加上时运不济，折戟沉沙在了偶像文化的浪潮中。那么在了解摇滚乐如何在中国生根发芽之前，我们也有必要大概知道一下所谓的摇滚乐到底是如何出现和生长的。

现代摇滚乐的起源几乎被公认为是黑人布鲁斯和白人民谣的融合，尤其是当20世纪50年代之后以电吉他为代表的电声乐器的引入，让个人或小团体在众多观众面前表演成为了可能。从技术层面上来讲，摇滚乐的出现和繁荣完全要归功于电声技术的发展和成熟，而第一个把吉他功放旋钮拧到头的人则是彻底捅出了一块新的处女地。借助着这种非线性的电流信号，无数叛逆的和声叠加耦合在一起开始撼动整个世界。

在50年代早期的美国出现如Chuck Berry, B.B King 等极具个人色彩的黑人布鲁斯音乐家，同时期有代表性的白人音乐家有BuddyHolly, Elvis Presley和Johnny Cash。 其中BuddyHolly 在1959年的一场空难中离世，对现代流行音乐发展来说是一个不可估量的损失。进入六十年代之后，随着民权运动的兴起，更多的白人音乐家开始有意识地借鉴黑人音乐，最著名的应该就算是摇滚诗人BobDylan。同时美国的黑人布鲁斯音乐传播到了大洋彼岸的不列颠，直接成就了The Beatles, TheRolling Stone 等乐队。在六十年中期代更是出现了一个特有的音乐出口转内销的现象，这就是历史上著名的”TheBritish Invasion”。六十年代末期，摇滚乐在大西洋两岸进入全面发展阶段。在英国，The Who,Led Zeppellin等乐队已经成名，布鲁斯吉他大师Eric Claton 更是在数只影响现代流行音乐历史的乐队中游走。美国这边以The Allman Brothers Band 和Lynyrd Skynyrd 为代表的南方摇滚也将美国本土摇滚乐继续发扬光大。当然还不得不提那只著名的先锋乐队地下丝绒（TheVelvet Undergroud)，他们的核心人物Lou Reed 更是被奉为IndieRock的教父。很大程度上也是因为他们，摇滚乐和现代艺术和文学从此胶合在了一起，形成了一个稳固的亚文化圈。1969年在纽约附近的一个农场里举办的那场音乐节成为摇滚乐历史上最为激动的瞬间，同时也吹响了摇滚乐在七十年代全面繁荣号角。

摇滚乐在七十年代的西方世界彻底成为主流音乐，同时各种风格的摇滚乐也逐渐发展成熟，比如The Eagles 为代表的传统乡村摇滚，以Led Zeppellin，Deep Purple为代表的硬摇滚，Queen 为代表的歌剧摇滚和以Jimi Hendrix，Pink Floyd为代表的实验摇滚。在七十年代中后期还出现了Motorhead,Black Sabbath 等重金属乐队，成为八十年代金属乐狂潮的前奏。受到七十年代末石油经济危机的影响，英美社会上出现了不少对现状表现出极度失望和不满的年轻人，他们需要一种简单粗暴并且有力量的音乐来宣泄，这直接导致了朋克运动的兴起。在英国出现了如TheClash， Sex Pistol ，美国也出现了如Ramones,Talking Head 等一批伟大的朋克乐队。

我们之所以简要的介绍一下以英美为代表的西方摇滚乐历史是想说，同时期的中国大陆几乎完全听不到这种振聋发聩的对自由和人性的呐喊。，绝大多数的中国人还在饥饿和愚昧中挣扎。要说中国人骨子里的反抗基因并不少，但是为什么在那个人性道德极度扭曲的时代没有出现大规模的倡导人性自由解放的反抗运动，反而是整个国家都陷入一种歇斯底里的状态。这或许和受教育程度有关系，也或许和法治建设缺失有关系，但根源很可能在于中国传统文化里对个人价值的持续性无视。这一点其实胡适先生看的很透，他倡导的问题优于主义一说其实从根本上也是想说明个体价值的重要，而摇滚乐在这一点上可以说是直戳中国正统价值观的要害。摇滚乐是具有极度个人色彩的音乐，体现的是极度个人化的价值观和世界观。如果非要用一个主义来概括摇滚精神，那这个主义就是一直以来被我们不断批判的个人主义。但是这种个人主义绝不代表自私自利和绝对的自由，它所要表达的很简单，就是个人对于感性的尊重和理性的追求而已。我们可以从那些摇滚音乐家音乐风格的变化中明显的看到这一点，没有谁会一直完全靠感性创作，更多时候还是需要不断的学习，不断积累，以量变求质变，当然同时也要坚持自己的原则。

反观六，七十年代的中国，普通人的文化生活极度匮乏，几首革命歌曲，几部样板戏被翻来覆去的咀嚼着。这些作品大概只能用横空出世来形容，就像刚诞生不久的新中国，生命力极强，可以在短时期内迅速繁殖膨胀，但是进化速度却极为缓慢。所以尽管这些作品传播范围很广，但是并没有对大众审美的提高和他们评判性思维的训练有明显帮助。可以说叛逆精神的缺失其实恰恰反应了，从历史的某一时刻开始，中国人没有了对自己历史的传承。我们所拥有的丰富多彩的历史画卷一次次地被人为地涂成黑白两色。就像一个粗劣的二叉树，即使我们努力地追根溯源，最后得到的也不过就是一个原始的是非标准而已。

，当中国的大门在七十年代末被重新打开后，西方的摇滚乐也偷偷地溜了进来。80年代初，在北京某些涉外场所已经可以开始听到有人表演摇滚乐。1985年， 来自英国的威猛乐团成为了第一个正式来华举办音乐会的西方音乐人，演唱会当晚的工体座无虚席。在这一时期能接触到西方流行音乐的人还是以在校大学生为主。这些最聪明的大脑往往都有着天生叛逆的基因，他们思维更活跃，对新事物也有着更加强烈的好奇。有这些真正的社会精英在背后支持，摇滚乐在中国终于迎来了属于自己的时代。

而这个时代被一致认为是从1986年五月崔健在北京工人体育馆里的那一声呐喊开始。从那之后，众多优秀的摇滚音乐人相继涌现，丁武组建唐朝，窦唯加入黑豹。崔健还在1989年发行了中国第一张真正意义上的摇滚乐唱片《新长征路上的摇滚》。就像中国飞速增长的GDP一样，从八十年代末到九十年代初的短短几年，中国大陆的流行音乐市场几乎都被摇滚乐占据着。1994年是中国摇滚乐里程碑式的一年，这一年魔岩唱片一口气发行了窦唯的《黑梦》，何勇的《垃圾场》，张楚的《孤独的人是可耻的》三张唱片，郑钧出版个人第一张专辑《赤裸裸》，崔健也发行了第三张专辑《红旗下的蛋》。同年底在香港红磡的那场摇滚中国乐势力的演出被认为是中国摇滚乐到目前为止最辉煌的一天。然而横空出世的中国摇滚乐随后就像突然被架空一样，重重摔向地面。他的第一个盛世随着魔岩唱片的突然出走和1995年唐朝乐队贝斯手张炬的不幸离世而戛然而止。

在那之后，中国摇滚乐坛再没有出现新的等质量的作品和音乐人。我们可以把这看做是摇滚乐在中国去精英化的结果，如果要摇滚乐被普通人接受和喜欢，那就必须让它变得容易获得和符合他们的审美。但是以崔健和窦唯为代表的第一代摇滚精英在经历初期的探索之后，其音乐思维的高度和深度已经无法被不懂音乐的大众理解，所以他们的隐退也就顺理成章了。在九十年代中后期零点，轮回，天堂，鲍家街43号等基本上成为中国摇滚乐的中坚力量。这些乐队彼此风格迥异，说明摇滚乐在中国也进入了多元化发展，还有许巍和郑钧的作品也在这一时期趋向主流。同时期，所谓地下摇滚也开始在暗中积蓄力量。这些地下音乐人以在酒吧和Livehouse演出为主，注重现场气氛的营造。他们的大本营，以北京的豪运酒吧，嚎叫俱乐部为代表。现在的中国摇滚中坚一代，如扭机，痛仰，反光镜，谢天笑等都是这一时期涌现出来的佼佼者。

进入新世纪，摇滚乐在中国继续年轻化多元化。伴随着九十年代末大学的扩招和互联网的普及，摇滚乐生存的土壤愈加肥沃，各地争相举办的音乐节也为新一代音乐人提供了更加广阔的展示空间。周末去Live House 看演出，节假日去看音乐节已经成为很多都市青年人的一种生活习惯。摇滚乐在他们看来是获取快乐和表现自己与众不同最好的媒介。有了这样的社会认可和健康的商业运作，摇滚乐在中国重新回归主流应该不会让我们等待太久。

现在回过头来看这三十年，摇滚乐在中国经历了如日中天豪气，也体会到了跌入谷底苦闷。总体来说这三十年并没有让摇滚乐在中国得到足以立身立命的物质和精神基础。一代又一代摇滚乐的从业者继承并且叛逆地尝试着把摇滚乐在中国推向主流，可惜主流群体一直对这种裹挟叛逆精神的音乐并不感冒。多数上了年纪的人觉得摇滚乐是洪水猛兽，搞摇滚的都是地痞流氓，怕孩子学坏。而更多的人只是更愿意接受快餐式的流行音乐，因为它们容易获取，悦耳动听，同时不需要过多思考。摇滚乐在中国的经历和百年前的新文化运动有很多相似的地方，都是源于传统和封闭所带来的压抑，同样由年轻的精英阶层领导并且来势凶猛，但最后都由于不能踏踏实实，循序渐进地前进而成了一个又一个烂尾工程。

我们借向中国摇滚乐30周年致敬的机会也是在倡导一种继承和叛逆的精神。因为继承是一切叛逆行为的前提，而叛逆则是将继承延续下去最好的办法。尤其在今天这样让人捉摸不定迅速变化着的世界中，人们就像生活在巨大的白噪音里一样，对过去和未来都不甚了解，活在当下的潇洒更像是一种无奈。但是我们想说如果大家足够细心和努力，就会发现隐藏在这些白噪音下面的其实是一个丰富多彩生动活泼的世界。所要做的只是需要我们找到和清楚地认识自己，就像孟子曰的那样“君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣“。只有不断学习周围发生过和正在发生的事实，同时将自己设定在某种特定模式上，才有可能对这个世界有一个较为清楚的认知，这样当你想改变这个世界的时候你就会知道怎样做才可能达到你想要的效果。

在最后我们也列出这三十年来在中国出版的一些不可不听的摇滚乐唱片，供大家欣赏和学习。

崔健：红旗下的蛋 ，看着吧，老崔早晚要从政）

唐朝乐队：唐朝 （最中国化的金属乐唱片）

黑豹乐队：黑豹 （他们一开始的学习对象是 Bon Jovi..)

窦唯：黑梦 （一道吃不腻的暗黑料理）

张楚：孤独的人是可耻的 （小男生有文化起来很可怕）

何勇：垃圾场 （整张专辑用五个字概括就好，去你大爷的）

子曰：第一册 （中国摇滚乐国际化的希望，脑白金的那句广告语出自他们的主唱秋野）

许巍：在别处（去了别处之后就再也没回来过）

郑钧：赤裸裸（性生活归你，我只要爱情）

冷血动物：冷血动物 （著名演员孙海英的一次摇滚乐尝试）

 

花儿乐队：草莓声明（草莓太贵，所以之后就去挣钱了）

 

扭曲的机器：扭机 （学坏的开始，刚来过波士顿)

反光镜乐队：反光镜（参加这个无聊军队，这里会使你很愉快）

达达乐队：黄金时代 （好听到可以买两张正版CD,一张自己听，一张去追姑娘）

杭天：冷水浇头（几乎没人认识得大师级人物，目前隐居在美国）

 

于是在这个夏天，帅博乐队The Doctors将奉上一场毕业演出，带大家向中国摇滚乐30周年致敬，向我们的青春致敬。 不论本科生还是研究生，不论毕业生还是在读生，我们邀请大家一同前来，为这一学年画上一个饱满的休止符。

活动时间：

5月13日，星期五，7:30PM - 9:30 PM

活动地点：

Alumnae Lounge, 40 Talbot Ave, Medford, Massachusetts 02155