不知为何，很多我佩服得五体投地的影视音乐作品都能追溯到这两个年份。虽然94年没我，97年我是两岁小屁孩儿，但好在长大后发现，接触并欣赏了它们。这些作品只是我喜欢的，我无意去做所谓”最全大盘点“，也许有些作品你并不喜欢，没事，我也只是真诚的跟你分享一下我个人的珍藏，就像小孩子那样。
1994 vs 1997 （音乐篇）
中国有嘻哈带来的嘻哈潮流在“嫂子”和“做头发”的一场闹剧中悄然的散去。我看到很多真正的嘻哈爱好者都说出了诸如 “宁愿烂在地下也不愿开出畸形的花” 的话。确实，人们还没来得及了解真正的嘻哈精神，就先被 “嘻哈着装” “比手势挡住半张脸” 带跑了。就连在嘻哈潮流中也一直没听说过嘻哈的人们，也借着这最后一场闹剧和一纸公文限制这种最负面最无奈的方式了解到了嘻哈的存在。是的，要说嘻哈，我也不懂，我只是看着真正嘻哈圈子的人的无奈，有点同情他/她们。
幸运的是，当嘻哈还在纠结是 “繁华在地下”，还是想办法上地上开花的时候，我要说的这种音乐形式早就在最激情的年代开出过最绚烂的花。在我个人看来，以后刮不刮起这种潮流已经无所谓了，辉煌已经又过了，很值了。这种形式就是摇滚以及它的一些衍生类形式。
1994：香港红磡，《摇滚中国乐势力》
1994年12月17日晚八点，窦唯，张楚，何勇和演出嘉宾唐朝乐队在香港红磡体育场开唱。在那个香港还未回归祖国的年份，这一群代表中国摇滚乐的人，在香港红磡这个最有象征意义的地方告诉了人们，摇滚，中国人一样玩，还玩的挺溜。即崔健那一代奠基者之后，它再一次告诉了港台高度发达的娱乐圈，缺乏商业化的大陆，反而产生了最真实的中国摇滚。商业化只是做音乐的流程，而不是把音乐做成商业化的形式。
窦唯，《高级动物》《哦！乖》《悲伤的梦》《黑色梦中》
四首歌下来，窦唯几乎没动过地方。这似乎一直是他的为人风格，略带孤傲，好像在说：这是我的音乐，我来分享给你，仅此而已，其他的我不管。这也是为什么窦唯后来逐渐被称为窦仙人，太脱俗了。我水平实在有限，后期现在的窦唯的作品我已经没法欣赏了，但是我佩服他。
张楚，《孤独的人是可耻的》《上苍保佑吃饱了饭的人民》《蚂蚁蚂蚁》。
他就这么坐那，都没起来 “躁” 一下。都说张楚像诗人，确实，气质是真的有点。尤其他上来那句歌词 ：
“这是一个恋爱的季节
空气里都是情侣的味道
孤独的人是可耻的”
张楚在说反话，除了字面意思，我理解的这句反话是 “不随大流的人是可耻的”。当然了，如果有人拿它来讽刺某些时候的逼婚现象，我觉得那实在是有逼格透了哈哈。
何勇， 《姑娘，漂亮》《垃圾场》《非洲梦》《钟鼓楼》
如果说，窦唯和张楚为这场演唱会升华了逼格，那何勇就是实实在在让它回归了演唱会，从这开始，躁了。何勇舞台上的表现力在当时那个时候甚至可以和世界一流的乐队扳扳手腕了，尤其一句 “香港的姑娘们，你们漂亮吗！？”点燃了气氛。
最经典的，莫过于现场那首《钟鼓楼》。我觉得吧，现场的这一首钟鼓楼可以说是中国传统音乐元素结合摇滚乐元素最完美的作品，没有之一，不接受反驳。（顺便说一句，谢天笑和他后来的古筝雷鬼乐也是很值得去体验一下哈哈）
上来就是一段三弦开场，而我却没有觉得任何违和感。何勇简简单单一句 “三弦演奏，何玉生，我的父亲”，满是对父亲配合他玩音乐的敬意和感激。引用一段话："一个是举止癫狂的朋克摇滚少年，一个是稳坐如松的民乐艺术家。一个穿着象征叛逆的海魂衫和红领巾，一个身着长袍气定神闲地眯起眼睛。"
老爷子这个范儿，没谁了。
而到了歌曲中段，我听到了何勇朋克范儿摇滚中最不可思议的一段，笛子solo。Yep,I shit you not. 随着何勇呐喊着 “笛子，窦唯，窦唯！”，窦唯略带高傲的展示了他的笛子solo。传统乐器，一样摇滚了一把。
就在我还沉浸在 “我的家就在二环路的里边”，“说着明儿早晨，是吃油条饼干”，“银锭桥再也望不清西山”，“单车踏着落叶” 以及 何勇用“吃了吗”向香港问好，这种醉人的烟火气息里的时候，何勇拔高他的层级，我就跟不上了。钟鼓楼开始于烟火气息，结束于：
“你已经看了这么长的时间
你怎么还不发言
是谁出的题这么的难
到处全都是正确答案
。。。。
我的家就在，这个地球的上面”
高，实在是高。
唐朝，《飞翔鸟》《选择》
其实唐朝我是了解最少的，我觉得如果他们能在这个场合唱一首他们摇滚版本的《国际歌》是最帅的。
怎么说呢，每当遇见西方人拿宗教这个事情讽刺我的国家的时候，我特想拿着吉他给他/她唱唐朝这个摇滚版的，
“从来就没有什么救世主
也不靠神仙皇帝
要创造人类的幸福
全靠我们自己”
就这么简单。
1997：无聊军队专辑；69，反光镜，脑浊等乐队成立
相比较之下，1997年我要说的这个事儿没有1994年红磡那么盛大。1994年之后，摇滚，玩乐队彻底在这个圈子火了。朋克摇滚也是这个时候浮出了水面。一批直到现在依然比较活跃的乐队在那个时候成立。多年过去，成员来来走走，甚至有的乐队解散，但在1997的时候，他们确实最真实，最胆大，最朋克。
《无聊军队》专辑
可能以今天的角度来看，这张专辑制作很粗糙，很多歌听着就像是把一个录音机丢到排练室，默默录了下来直接做专辑。但是，确实听着很真实，完全把朋克那种畅所欲言，尽情表达自己的风格展现出来。尤其是69乐队，歌词最有力量，最大胆。
但我们却比他们多的就是胆量
爸爸小时候说那希望就像那红太阳
我们却因为刮风下雨找不到方向
我们也会像我们的爸爸一样的躲藏
但我们却比他们多的就是胆量
。。。
我们跟着爸爸走在革命的路上
但年轻就一场运动需要力量
我们也会跟着爸爸一样的死亡
可我们,会哭泣但是决不迷茫"
“我们也只能这样走下去
无论明天是刮风下雨
我们也只能这样活下去
无论路途是多么崎岖
。。。
就算到了我们死的那一天，我们才知道什么是年轻”
“空空的脑袋那么漂亮
茁壮的身体那么健康
短暂的生命那么匆忙
所以抓紧时间热血沸扬”
怎么理解浓浓的叛逆和反抗精神那就是仁者见仁智者见智了，我个人还是比较反对过度去政治化音乐，只不过带有叛逆精神的音乐确实听起来爽一些。
反光镜乐队一直活跃至今，他们当时还是实打实的小年轻。后来也唱出很有意味的歌了。总之，不管后来圈里人们是不是总看不上他们，他们还是不错的。
“时间不会瞬间改变天空的颜色
别让我在黑夜看不清方向
记忆中的每幅画面不再是绿色
希望总会布满每一个角落”
脑浊乐队可以说是最有国际范的一个了，后来多次走出国门录专辑，办巡演。全国大小巡演无数，有幸，我能在北京看过一次现场，小小的厅里，寥寥小几百人，但那天晚上全北京城，我敢说就我们这几百人最high。
“有时我会黯然神伤，许多往事都放在心上
有时我会让尘土飞翔，永远的乌托邦
我总是撞在理想的枪口
你劝我别再幻想
也不想再啃理想的窝头
那不是真的乌托邦”
“理想撞到枪口的时候
欲望无法满足没有尽头
现实生活诱惑无法挣脱
头破血流却只能让理想飘零在风中
。。。
青春热血燃尽的时候
曲终人散江河依旧东流
现实生活诱惑无法挣脱
头破血流也势必让理想矗立在风中”
这些人和音乐注定不适合作为偶像文化的一部分被众人熟知，接受，追捧。比起 “有颜值”，他们应该是 帅。是两种不同的形容美的方式，你可能觉得窦唯并没有颜值，但也得承认他吹笛子那张确实是帅。这一批人的真实和率直就是最帅的。而我认为不会再出现第二批这样的人，时代变了，综艺娱乐环境不一样了，更重要的是，90年代只会出现一次。那是十几亿人迷茫中带着希望的年代，是刚刚 “向右转”，刚刚老人南巡讲话完成进入新时代临门一脚的时刻。注定在那个环境下，那时候玩音乐的人才有最真实率真的范儿，毕竟明天可能连排练费都交不起，也不care，想唱什么就唱什么。
一个一个码字还是挺累的，不管有没有人看，马上准备《1994vs1997》（下）影视篇。
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