爵士乐中,和弦替代的原则是什么?

2023-05-10 14:56:27



首先在和声当中，和弦能被另一个和弦替代是基于它们拥有不少共同音，这就是你所说的“听感”。


比如说II级可以替代IV级，因为II级的3音和5音分别等同于IV级的1音和3音，唯一不用的是它们的和弦性质，一个是minor，一个是major，所以II级在听感上更偏弱一点，而IV级则是大调的感觉。


同理还有VII级，通常被看作缺少根音的V级，功能上也可以替换。

以上部分是古典和声的内容，但爵士和声则比较淡化功能，而着重和声色彩。

1、谈到色彩，就必须提及色彩音的概念。以七和弦为基础的爵士和声，大量的使用和弦的扩展音：9，b9，#9，11，#11，b13，13等等。这些音如果脱离传统大小调式，将其放到更多的调式上分析，就会成为某些特殊调式的特征音，因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比，将这些扩展音叫作色彩音。
决定一个调式的分别是它的主音I级及其特征音。以dorian为例，主音为Re,它的特征音就是六级的Si,他们之间是大六度的音程关系，那么在有着相同音的两个调式中，我们就能凭特征判断它们谁是谁。
A natural minor(Aeolian)


主音La,VI，VII没有任何升降号

A harmonic minor
VII级音升半音

A melodic minor
VI,VII都升半音

A dorian
主音为La的dorian调式，移调后就是67123 #4 5，VI级升半音。

当我们遇到一个Am7，然后帮它加上不同的色彩音，就会呈现出不同调式的色彩和倾向；同样的，我们故意不加入色彩音，只把这几个调式的共同音保留，那么就能模糊调性，只有在旋律中出现某个调式的特征音时，才会唤起我们对某个调式的记忆。
和弦替代就是基于这种原理来玩弄我们的听感。

2、刚开始看到#F的Ionian，想了半天才发现你错了。正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian，替代G7。这个时候主音是Sol，而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则：三全音替换Tritone substitution。具体怎么做我就不再叙述了，它实际上是保持低音旋律线半音级进的一种做法。

经典的II- V- I
Dm7     G7       Cmaj7
低音的走向就是Re,Sol,Do，而Re和Sol有一个跳进；采用Tritone substitution后变成：
Dm7    Db7      Cmaj7
低音走向是Re,Reb,Do，旋律线变得更平缓和紧密，中间的Db7也造成离调的感觉，带来色彩的变化。


 来源 | 知乎

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