如果不算上郊区和城乡结合部，那么2000年的北京和现在早已经不是一个了。
2000年的北京没现在这么多地铁，城市也小了很多。但对于摇滚乐来说，北京永远是一个音乐人们朝圣般也要扎堆于此的地方。
于是有一个叫做树村的地方诞生了。人们熟知的布衣、木马乐队，还有痛仰，都在树村度过了一段可歌可泣的“穷并快乐着”的时光，熬出来了。
其实树村并不是真实存在的一个村庄。随着环路不断的往外扩，2005年左右，坐落在上地的树村也已经名存实亡了。
随着演出机会不断增加，音乐人们大批的搬到城市里，在固定的排练室排练、录音，越来越少的音乐人愿意为了音乐住在村里。
但2018年的北京，其实还有一个树村真实存在着，坐落在顺义文化营。
虽然现在的树村已经没有了当年音乐人扎堆的繁荣，但最困难的时候留下的“树村精神”却还真实的存在着，而这种精神感动了北京音协摇滚分会。
3月22日，北京音乐家协会郭孟南，、、、常务理事田斌、常务理事杨轶男来到树村，对摇滚音乐分会会员灰子日常生活排练等方面进行慰问和调研。
，鼓励灰子和其他在树村的音乐人们坚持做好音乐的理念，创作出更多更好的作品，北京音协摇滚音乐分会会给予会员们和音乐人们最大的支持。
灰子是兰州人，曾经在深圳做过歌手，2004年来北京之后，正式成为了一名职业独立音乐人。去年他在树村租下一个小院，把一间房改建成全编制排练室。这要比一般的排练室更宽敞、更自由，最重要的是没有时间上的限制。
灰子说：“有的时候乐手们来排练，但我能感觉出来他们全都不在状态，这样的排练是完全没有意义的，所以我会立刻叫停，干脆就一块喝酒吃肉。也有的时候感觉来了，排一整天都不觉得累。”
在创作方面，灰子来北京之后已经创作了300多首新歌，今年正在树村积极排练，准备挑出四首最满意的作品集中发行。
虽然在村里生活远远不如在城里方便，但是这样的生活环境也给了他极大地创作灵感和自由度，灰子说：“我之前在深圳的酒吧里驻唱，见惯了纸醉金迷的生活。我也知道怎么去做一个商业化的音乐人，怎么去赚钱，但那些都不是艺术。
总有一天，中国的观众们会听懂什么叫艺术，总有一天，中国的观众会听懂那些歌是用心写的。”
现在的文化营里，据说还有十多位这样的音乐人，他们受树村精神的感召，在树村蛰伏，酝酿着自己摇滚上的、精神上的那一次涅槃。
就像《生活在地下》里唱的那样：
远方的天空总是那么蓝
我却藏在潮湿的角落里
……
生活不该是一杯醉人的酒
远方的恋人你不要埋怨我
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