独立摇滚乐团，这六个字、三个词，是一个对子的其中一半。 另一半叫做商业流行艺人。 独立摇滚乐团受到批评，实在是商业流行艺人这块慢慢在崩盘中。 凡是出自对子，也就是在其「敌人」映照下而出现的东西，不管你是一个社会现象，还是一个理论概念，最后都会出现问题。 首要的问题，就是仔细拆解这其中的每一个词，每一个都大有问题。 独立，如果和商业一起看，那是独立的，因为她本身只不过是指独立于主流公司（五大厂）而已。
独立这个词，禁不起单独检视。 因为在社会中没有独立这回事。 你是学生乐团，你就依靠爸妈，你说你不依靠爸妈，你就依靠打工或工作，这还是依靠市场。 今天只不过你没有以玩团为生而已，而就算如此，你还要以某事为生，以此活口，来玩团。 你独立于甚么了？ 摇滚，作为一种音乐类型，常常被形容为吵杂的、噪音的、失序的。 这，相对于流行音乐，当然是如此。 但单独来看，一点也不。 比摇滚失序的音乐、吵杂的艺术，比比皆是。 摇滚=噪音？ 随便搬出一张 Noise 作品，你还会被摇滚客笑说没有音乐结构、「那人其实不知道自己在干嘛」。
乐团，这又是一个相对于媒体前个人型艺人而出现的形象，一种呼朋引伴、「大家一起做甚么」的象征。 相对于由某经纪公司操刀的流行艺人，没有错，乐团是一个独特的形式。 但放回音乐历史的脉络来看，乐团能给我们的东西，恐怕比掩盖的东西更少。
DJ、电子音乐的 (solo) artist、battle 中的两造绕舌音乐家、黑狼、卢易之、李世扬，或者比乐团更大的编制，管乐队十八重奏、六重奏左右的 Klezmer、Shibuzashirazu，这些又算甚么？ 独立、摇滚、乐团，这些概念之所以不堪检验，是因为这是一个在特定形势（传统流行音乐当道的时代）下出现、用来对抗特定对象所发展出来的东西。 一旦那个势头过去，很多东西再讲起来、听起来，都会觉得好奇怪。 商业流行艺人这一块，这十几年来到底还有甚么大红大紫的绝世明星？
吴宗宪讲的宅男女神一堆没错，这是因为媒体型态在改变。 再加上，ＣＤ唱片出版界出了一些大问题。 商业流行艺人，这一块已经在没落了。 很多与独立摇滚乐团圈有关的人，嗅觉敏锐的，要么转往更为艺术的圈子、要么就往更为「商业」的领域前进。 就像八零年代的后现代风潮反抗现代性论述、但现在已经退烧了一样，思想家们重谈普遍性，但又不是回到从前那种素朴的现代性观点。 商业流行艺人和独立摇滚乐团，这个对子，会被新来的东西超越，最后进入历史的垃圾筒中吧。 不过这个对子中，最杰出的人，还是会在历史上留名，并在未来无形中做为这场战争的化石而继续存在。 人是一种会保留自身历史的动物。
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