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西方音乐调性体系瓦解的标志丨瓦格纳歌剧《特里斯与伊索尔德》“悲剧”性研究

每晚一张音乐CD 2020-10-27 10:28:36

瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》“前奏曲与爱之死”





瓦格纳歌剧《特里斯与伊索尔德》“悲剧”性研究

瓦格纳是德国天才的音乐家,他的出现大大改变了人类的音乐史。《特里斯与伊索尔德》是其代表作之一。本文拟通过分析《特里斯与伊索尔德》中的“悲剧”性因素,来探讨瓦格纳的音乐精神。——1、叔本华思想与瓦格纳音乐的结晶丨杨燕迪解读《特里斯坦与伊索尔德》(上);2、如果你四个小时完整看下来,会有一个非常清晰的线索丨解读《特里斯坦与伊索尔德》(中);3、瓦格纳=莎士比亚+贝多芬丨杨燕迪解读《特里斯坦与伊索尔德》(下)4、跟瓦格纳学如何向朋友借钱丨“皮厚如城墙”的瓦格纳教我的十件事!5、“所谓爱就是‘承认别人同时也要认识自己’”丨瓦格纳《前奏曲与爱之死》;6、自负的瓦格纳曾以轻蔑的口吻说:“莫扎特一辈子不脱稚气,与艺术的伟大使命无缘。”7、【往事】古典派的勃拉姆斯与未来派的瓦格纳


一、瓦格纳其人

瓦格纳(Richard Wagner,1813-1883年),德国歌剧作曲家。他同时还是一位诗人,把诗歌和音乐有机结合,形成一种他自称为音乐戏剧的艺术形式。他的歌剧采用德国民间传说,19世纪德国浪漫主义歌剧在他手中达到最高水平。瓦格纳是管弦乐作曲大师,许多歌剧选段如今是音乐会标准演出曲目。他的音乐深深影响了一些浪漫主义作曲家的创作,比如理查德·斯特劳斯就借鉴了他的创作手法。他的音乐和人生哲学使他成为备受争议的人物。他写了很多文章,大谈理想的剧院、犹太音乐家在社会中的作用之类的诸多话题。他的反犹主义、国家主义观点深受纳粹党推崇。瓦格纳富于战斗精神,一生克服了重重困境。他在拜罗伊特创办剧院上演自己那些伟大的音乐剧,有生之年目睹自己的歌剧在全欧洲上演。



二、瓦格纳的《特里斯与伊索尔德》

在瓦格纳生活的时代,在德国人们普遍认为德语不够雅致,宫廷内外盛行意大利与法国的歌剧,偏重音乐技巧上的华丽而忽视戏剧的内容,故瓦格纳提出“乐剧”的口号,提倡以音乐跟戏剧并重为目的来创作歌剧,建议作曲家亲自参与剧本的创作,并认为歌剧的题材应只适宜于音乐处理。他将过去只在前奏或序曲中出现的管弦乐队的地位提升到了极致,使其成为统一全剧的支柱。另一明显的改革在于他乐剧中的主导动机。其实无论过去还是现代,作曲家都会在自己的作品中运用到主导动机。但瓦格纳不同于他们,他系统的运用主导动机,并通过复调来组合几个主导动机。可以说,由极端集中的情节编制出的主导动机之网覆盖全剧,使文字语言与音乐语言完美的结合,是一种精确而单纯的潜台词。除此之外,他的乐剧中几乎没有分曲,铜管乐的运用更加自由灵活,感情的意义由乐队以旋律及和声的方式表达,人声声部浮动于管弦乐流的表面,宣叙调与咏叹调之间没有明显的区分。瓦格纳的歌剧改革主要开始于《特里斯坦和伊索尔德》,这部歌剧1865年在慕尼黑的演出标志着西方世界音乐语言中一种新方言的开始,调性体系开始瓦解的标志。从此以后,“瓦格纳风格”成了歌剧或一般音乐中“先进”及非传统的代名词。

《特里斯坦与伊索尔德》的台本是理查德·瓦格纳根据戈特弗里德·冯·斯特拉斯堡的史诗及中世纪传说改编而成,是一部关于爱情神话的爆发、高潮与终结的作品,它是对所有歌剧传统的颠覆,也由此开创了音乐领域中的全新思维。歌剧推崇自由、无拘无束的爱情理想,于是调性以及僵化制度下的政治秩序出现松动。



三、《特里斯与伊索尔德》悲剧性探讨

特里斯坦是康沃尔国王马克的侄子,一次战斗中他杀死了公主伊索尔德的情人、爱尔兰骑士莫罗尔德。他本人也身负重伤,得知伊索尔德通晓古代秘方后,特里斯坦遂化名坦特里斯,驾着小船前去疗伤。伊索尔德发现莫罗尔德头骨中的碎片同特里斯坦的武器正巧吻合,但面对杀死情人的凶手,她却无法痛下狠手。不久,特里斯坦再次踏上爱尔兰的土地,这次他是代叔父马克国王前来迎娶伊索尔德回康沃尔。

  1. 第一幕:伊索尔德觉得自己像是国王马克的猎物,一路受尽特里斯坦的侮辱;眼看就要到达康沃尔,伊索尔德明白只有一个办法才能洗刷自己的屈辱。她决定与特里斯坦同归于尽。她配好毒酒,并派人通知特里斯坦,表示愿意与他冰释前嫌。假如特里斯坦不来喝这杯和解酒,她将拒绝接受国王的求婚。面对伊索尔德的指责,特里斯坦以冷漠与骄傲作答,并把剑递给伊索尔德。如果她自恃有这个能力,尽可以杀死他。然而伊索尔德坚持同饮毒酒,却不知侍女布朗盖纳已偷偷调换成爱情药酒。誓不两立的敌人成了刻骨铭心的恋人。船抵达康沃尔,特里斯坦和伊索尔德却已忘记了现实。

  2. 第二幕:国王和猎手们准备去打猎,伊索尔德巴望着他们赶快离开。布朗盖纳提醒伊索尔德要提防梅洛,虽然他自称是特里斯坦的朋友,但他其实是国王的心腹,伊索尔德不以为然。她熄灭火把,特里斯坦得到信号来到城堡。陶醉的情人高唱黑夜的颂歌,却忽视了布朗盖纳的警告声。尽管库维纳尔竭力掩饰,国王和梅洛依然发现了这对情人。特里斯坦向梅洛挑战,遭到重创。

  3. 第三幕:库维纳尔将奄奄一息的特里斯坦带回老家卡柳尔城堡疗伤。儿时的记忆唤起了他对伊索尔德的无限情意。库维纳尔告诉他,已派人去爱尔兰邀请以前曾为他治疗的神医,这才重新燃起特里斯坦的生活勇气。牧童的欢歌预示了伊索尔德的到来。特里斯坦与世长辞。国王马克、布朗盖纳和梅洛随后赶到。库维纳尔和梅洛在决斗中双双死去。布朗盖纳向国王承认是她换了毒药,但一切都晚了,马克已无能为力。伊索尔德心碎而死。正是借此瓦格纳表达了命运的无常,写出了伟大的爱情悲剧史诗。

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