数字音乐厅系列:理查德·瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》选段

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伊娃-玛利亚·维斯布雷克，摄影：Fazil Berisha，来源：数字音乐厅

Eva-Maria Westbroek,  Foto: Fazil Berisha, Quelle: Digital Concert Hall

时间：2016年4月23日，14时起
地点：北京歌德学院 （北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区创意广场）

中央音乐学院作曲系副教授傅涛涛为曲目做导赏
语言：中文

柏林爱乐乐团演奏，西蒙·拉特尔执棒，伊娃-玛利亚·维斯布雷克（伊索尔德）和斯图尔特·斯科顿（特里斯坦）演出

理查德·瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》于1865年在慕尼黑首演，故事源于一部中世纪史诗。他自己称之为一部“三幕剧”——因为情节发展令人出乎意料，使得这部作品了充满了风暴来袭前的风平浪静。三幕剧的情节与幕前历史密切相关：特里斯坦杀死了爱尔兰公主伊索尔德的未婚夫莫洛尔德并被任命将他心爱的公主交给爱尔兰国王的前诸侯，两位主角因此而内心挣扎（第一幕）；已嫁给康沃尔国王马克的伊索尔德与她的侍女布兰甘特因其情人的朋友是否可靠而争论不休（第二幕）；仆人库尔文纳向神志不清的特里斯坦解释梅洛特（遭到妻子背叛的马克国王的随从）拔剑刺伤他以后发生的事情，试图减轻主人的幻觉（第三幕）。

 
如果说在《特里斯坦与伊索尔德》的舞台上有什么重要转折留下了痕迹，那么推动故事情节发展的应该是特里斯坦和伊索尔德决定双双殉情（第一幕）、两人夜里幽会被发现并引发对决（第二幕）、特里斯坦身受重伤躲在城堡而伊索尔德姗姗来迟（第三幕）——然而这些却被瓦格纳处理得波澜不惊，全无刻意之感。

歌剧音乐会表演的方式呈现符合作曲家的意图，尤其是考虑到瓦格纳携其特里斯坦在音乐上开创了“闻所未闻”的新境界。男女高音伊娃-玛利亚·维斯布雷克和斯图尔特·斯科顿的领衔演出更是这场顶级音乐会的一大亮点。

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Digital Concert Hall -
Richard Wagner: Tristan und Isolde (in Auszügen)

Zeit: 23.04.2016, ab 14 Uhr
Ort: Goethe-Institut Peking (Originality Square, 798 Art District, Jiuxianqiao Road 2, Chaoyang District, Beijing)

Mit einer Einführung von Fu Taotao, Professor am Zentralen Musikkonservatorium Chinas
Sprache: Chinesisch

Eine konzertante Aufführung von Berliner Philharmoniker mit Sir Simon Rattle, Eva-Maria Westbroek und Stuart Skelton

Seine 1865 in München uraufgeführte, in Grundzügen auf einem mittelalterlichen Versepos basierende Oper Tristan und Isolde nannte Richard Wagner eine „Handlung in drei Aufzügen“ – im Grunde eine paradoxe Bezeichnung, zeichnet sich das Werk gerade auch dadurch aus, dass in ihm äußerlich auffallend wenig passiert. In allen drei Akten wird vor allem davon berichtet, was sich vor dem Öffnen des Vorhangs jeweils ereignet hat: sei es Tristans Mord an Isoldes Bräutigam und seine unheilvolle Mission, die von ihm geliebte Tochter des irischen Königs einem ehemaligen Vasallen ihres Vaters zuzuführen, sowie die daraus resultierenden inneren Konflikte der beiden Hauptfiguren (Erster Akt); seien es die Dispute, die Isolde – mittlerweile Gattin von König Marke – mit ihrer Dienerin Brangäne über die Vertrauenswürdigkeit der Freunde ihres Liebhabers führt (Zweiter Akt); seien es die Versuche von Tristans Diener Kurwenal, die Wahnvorstellungen seines fiebernden Herrn zu mildern, indem er ihm erzählt, was geschah, seitdem Tristan in das offene Schwert des dem gehörnten Marke treu ergebenen Melot lief (Dritter Akt).

Wenn hin und wieder einschneidende Ereignisse ihre Spuren im Bühnengeschehen von Tristan und Isolde hinterlassen – etwa die das Drama erst eigentlich in Gang setzende, weil nur vermeintliche Entscheidung von Tristan und Isolde, ihrem Leben ein Ende zu setzen (Erster Akt), die Entdeckung des nächtlichen Tête-à-tête des Liebespaars und das daraus resultierende Duell (Zweiter Akt) oder Isoldes verspätete und folgenlos bleibende Ankunft auf Tristans Burg (Dritter Akt) – so werden diese von Wagner gänzlich undramatisch verhandelt und damit aus dem Zentrum des Interesses hinaus gerückt.

Eine konzertante Aufführung der Oper scheint den Intentionen des Komponisten, der mit seinem Tristan musikalisch in bis dahin „unerhörte“ Dimensionen vordringt, in besonderem Maße gerecht zu werden – zumal, wenn Eva-Maria Westbroek und Stuart Skelton in den Titelpartien ein hochkarätiges Sängerensemble anführen.‍

Weitere Veranstaltungen ☟

- 19.04. - 13.05.2016, Grey Cube Screening: Reframing the Artist - Videoarbeit von Sascha Pohle

- 30.04.2016, Crazy - Filmreihe „Jung sein“