大乐队中萨克斯组的和弦配置(2)(Jazz Theory Resources)

萨克斯组在“旋律和声化”时，会遇到旋律音中使用经过音或倚音的情况，这时可以通过三种不同的方法来为其安置和弦。

第一种是调内平行和弦。下面这个例子是F大调的II级和弦Gm7，Bb和D分别是Gm7的3音与5音，中间使用经过音C来连接。先为第一个旋律音Bb安置Gm7的和弦音，之后所有声部都随着旋律在调内平行向上移动，就得到了旋律音C的和弦音（Am7的和弦音），最后所有声部再次随着旋律上行，就得到了旋律音D的和弦音（回到Gm7的和弦音中，并出现了9音）。虽然第二个和弦是Am7，但它处于弱拍的位置且平稳过渡，因此不会影响到这段旋律的和声色彩。当和弦为“落二”的开放和弦时，也同样可以使用这种方法。

再看一个F大调I级和弦FM7的例子。经过Bb音使用了调内平行和弦Gm7来过渡。

第二种是半音平行和弦。旋律中出现半音倚音的时候，就可以使用半音平行和弦。下面的例子就是在Gm7的旋律中出现的三个半音倚音。首先需要把D、Bb、G这三个旋律音安置好和弦，然后再根据倚音的方向将所有和弦音作半音的平行移动，最终形成F#m7平行移动到Gm7。

再看一个F大调I级和弦FM7的例子。倚音上的和弦使用了FM7下方半音的EM7和弦。

第三种是使用减七和弦。使用减七和弦的本质是将其作为副属和弦来使用。减七和弦是属功能组的和弦，比属七和弦有更强的倾向性，因此当将某个和弦看作临时的主和弦时，就可以使用其导音（7级）上的减七和弦作为副属和弦再解决到这个和弦。下面的例子中，旋律音D、Bb、G是Gm7的和弦音，这些和弦音的前面都有两个环绕它们的非和弦音，这些音可以使用Gm7的副属减七和弦F#o7来安置和弦音。要注意的是，减七和弦的使用受旋律的限制较大，如果第二个音为E而不是Eb，则无法使用F#o7和弦。

以上三种方法在实际使用中可以混合使用，但并不是所有的旋律音都需要配置和弦音，有时以同音或八度重复旋律能够获得更强有力的旋律线条。当旋律处于需要强调的位置或较高的位置时，再为其配置和弦音可以获得更丰富和变化的效果。下面的例子，一开始旋律是以八度齐奏，之后在关键的位置上使用了“旋律和声化”为其配置和弦音。

---

原书作者：Bert Ligon

关于每周爵士理论：爵士乐理论随着爵士乐百年的发展，在众多优秀的演奏家·、理论家和教育家的努力下，已经形成了一个相对完整、多样而又不断完善的理论体系。这个公众号的目的是研读并分享国外优秀爵士理论书籍精华，帮助爵士乐爱好者和爵士乐学习者跨越理解的障碍，认识和了解爵士乐理论，同时也引导读者对相关书籍作进一步的深入学习。所有书籍中的理论、观点、内容及图片等信息的版权归原作者及原书籍出版社所有。

扫描二维码关注公众号：

---

李琳，爵士钢琴演奏家，深圳大学金钟音乐学院键盘与理论课教师、流行器乐专业负责人、曾任理论教研组组长。中国音乐学院作曲专业本科毕业后，赴法国国立佩皮尼昂音乐学院攻读爵士钢琴专业硕士。归国后即活跃在中国爵士音乐与现代音乐舞台。与著名贝司演奏家王旭波、著名爵士鼓演奏家邓博宇一同组建DLB爵士乐队，以探索中国爵士乐发展的新方向为目标，每年在全国范围内展开巡演。

扫描加我：