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高原镜头下中国摇滚的黄金时代

女生爱单反PhotoGirls 2020-03-25 14:57:35

很多人认识高原可能只是因为“窦唯前妻”这个头衔,却很少有人知道她用了20年来记录中国摇滚乐坛。




上世纪90年代开始拍摄摇滚音乐圈,她的作品参与定义了90年代诸多经典音乐专辑的视觉效果,也为这一时期大陆摇滚和流行音乐发展几乎所有里程碑式的人物和事件都留下了珍贵的记录。



年轻时期的窦唯


看高原的作品,你不难理解,那些随着时代变化的主题,无论是人物,还是环境、光影,所表达出来的并不只是当时她被托付的一个摄影任务,也不是从摄影爱好者自我表达的一种文艺情怀,更不是技术至上的一种世故老练。


1994年,她拍摄的摇滚音乐人张楚、郭大炜、张培仁、张有待(左起)


当你双目注视她的作品再久一点,你会发现,其动人之处,是一种真诚的参与,参与在这个镜头下生命体验的交换,同时,也道出了她内心世界的纯真之象。

高原和黄金摇滚年代

20岁那年,高原得到了人生中第一台相机,是父亲送的。高原是幸运的,应该没有哪个摄影师像高原那样,具备拍摄摇滚明星的土壤和条件。她从小和老狼一起长大,80年代认识唐朝乐队原贝斯手张炬(已故),90年代因拍摄唱片封面结识窦唯。

老狼是她的发小。



在录制专辑《再见,张炬》中里面的一首歌曲《绿草如茵》时,她拍摄到的高旗。


90年代初,高原和朋友们在泸沽湖玩耍。水里的人是张炬。


她和窦唯就是因为拍摄窦唯的《黑梦》唱片封套而相识,当时高原是一家杂志社的摄影师,受聘于窦唯的乐队当特约摄影师,负责为他们拍摄记录性照片、唱片封套及宣传照。窦唯后来的《艳阳天》、《山河水》等经典唱片的封面,同样出自高原之手。


1994年,高原为窦唯《黑夜》拍摄封面相识。


高原镜头下的窦唯。


高原的照片是有温度的,她说:“看我喜欢不喜欢这个人,看照片一下就能看出来。”拍摄的篇幅最大的就是窦唯。


小窦耍宝


1994年,窦唯在香港红磡馆演唱会彩排间歇时坐在观众席上。


拍摄《窗外》MV时,高原侧拍的窦唯肖像。


高原在乐坛合作过的对象有很多,包括唐朝乐队、张楚、许巍、朴树、艾敬、何勇等,无数中国摇滚经典唱片封套和现场演出照片都是她拍摄的。而在电影《风声》拍摄前后,她还曾专门为周迅担任摄影师。


1992年,她拍摄的梦回唐朝MTV。


她拍摄的张楚。


朴树



1995年9月,许巍在莱茵河酒吧登台演出。


许巍


周迅


高原总有方法记录下眼前敏感又有才华,很难信任人的摇滚乐手的真实状态。张楚不怎么喜欢被拍,“表现欲望也没那么强”,但却和高原留下了这组珍贵的互拍照片。



亲近的深入关系是她摄影“平视”的关键。她说自己从未仰视过这些人,同样也从不审视。一位编辑说,高原的镜头里只有人,没有神。



1994年,何勇在香港街头。



1996年4月,河南任丘,邓讴歌在演奏,观众席里混杂着狂热和好奇。


1996年,她拍摄到何勇演出时兴奋之至,跳到了讴歌身上。


在高原的镜头里,这些中国摇滚先驱们既有舞台上ROCK的一面,也不乏生活中纪实的情感,更重要的是,高原在拍这些照片时,完全是无意识的。正是因为如此,这些即兴的照片精彩异常,味道十足。那些摇滚歌手们,在高原镜头下轻松、自然、随性,呈现出大众从没有见过的真实的一面,让人记忆深刻,充满故事性。



1994年艾敬为《艳粉街的故事》拍摄MV。



1998年,她在地铁里拍到的艾敬。


高原说她拍照并不是为了专业而拍,而是从情感出发拍东西。很多照片中,照相机是不存在的,存在的是高原。这些人的音乐和故事在高原的镜头下得到梳理,又恰好能把当时的瞬间情绪凝固,就像是一部影像的摇滚史。


王小帅曾经问过她,当时拍这些照片有没有“意识”。她说完全没有,她在学摄影,正好有一个相机在手,就瞎拍着玩。


老头,老朋友之间都这么叫高原。她记录下她朋友年轻岁月中,和一帮哥们儿,怀抱着理想,放胆地各自表述,在工作中同欢同悲,在混乱中一起成长。


从20世纪90年代开始按快门到现在,高原一直没有停下记录的脚步,画面也渐渐有了色彩,她也慢慢进入到我们的视线中。

李宇春



2007年,许巍为单曲《晴朗》拍摄MV。


许巍


张杰


汪峰


汪峰和他的手。


演唱会后台,汪峰和高原一起查看刚刚拍下的照片。



高原

他们眼中的高原

那么,这些明星眼中的她又拥有怎样独特的光环呢?


▲关于青春,
不管曾经多么疯狂、不堪、精彩、忧伤,
最后你能收获的都只是两行热泪。
让燃烧凝固!

--郑钧

高原镜头中的郑钧还留着长发,照片带着理想主义的色彩。现在的郑钧已经久不出新作,他出现在各种真人秀节目和选秀节目中,那些关于摇滚的理想主义,在时代的潮水褪去之后,显得那么赤裸裸。



▲高原不强加于现实什么特质,
只是基于事物关系的本身。
她的作品对未参与关系的人,
会更容易真实理解,
并有一种信任感。
--张楚


▲那些激情、
懵懂的少年时代......

--周迅



▲青春终将逝去,

但歌声却可以将它重塑!
高原用她眼中的影像不可思议地
记录了这一切珍贵的记忆……
--汪峰

回首往事,把青春唱完

高原出书源起2012年看到的为朋友张炬制作的一本画册,感慨之际她就突然想:出本书吧,仅仅为了那些再也不能重来的的岁月,我们一起活过的岁月。


是的,得飞起来……


时间让一切显出了“意义”。高原这些完全“当事人视角”的照片,一经出版立刻轰动了音乐圈和乐迷以外的群体。摈弃技巧却富有大量细节,随意视角甚至有些虚焦。中国摇滚乐承载的一代人的经历、情感,第一次通过高原的照片给公众带来了“在场”感。


这是高原摄影集《把青春唱完》一些书影:

左边两张图为讴歌以及他腰上装饰物的特写。右图为在河南任丘,高原对着现场一面镜子的自拍。


1993年,高原和史雷在中央工艺美院走廊里交谈。史雷最初和施润玖一起为摇滚音乐人拍摄MV 。


1993年,张楚、张扬在《孤独的人是可耻的》MV的拍摄现场。


1993年夏天,(左起)牛佳伟、李杰、窦唯、周凤岭和鼓手王澜坐在一间排练室门口休息。“因为扰民”,他们的排练总是被赶来赶去。


左图为1994年,著名的“中国摇滚新势力”红磡演唱会彩排间隙。大家到露台上抽烟,窦唯跟张楚借火。右图为20岁的王澜在排练中。



1994年夏秋之际,“魔岩三杰”张楚、何勇和窦唯在Hard Rock咖啡厅。


1996年10月,北京科技大学,何勇在演唱《垃圾场》时,又一次用水浇湿了衣服。



1999年,窦唯、高原、讴歌、张芷诺、田青、老包在北京龙庆峡游玩。


前几天。高原开了名为「自由自在」的影展。内容有关90年代中国摇滚与一个文化群体的生活影像,一段在混乱中一起成长的记录。影展的名字就如同她的个性一般,只拍她感兴趣的,只从她的视角出发去记录看到的一切。


“从前,摄影是我生活的一部分,有我所有的青春记忆,而现在,这是一份工作。现在当我翻开那一张张老照片,会再次眼眶湿润。每一次现场都是不可复制的永恒,重要的是,我在现场。那是我一辈子的精神财富。” --高原




图片来自网络