摇滚之于媒体,犹如鲁迅之于中国——关于痛仰在中国之星

首先祝大家元旦快乐！在新的一年里身体健康，万事如意！

卷首语：摇滚之于媒体，犹如鲁迅之于中国，利之则用，不利则废！

下面进入正题，前些天在中国之星饱受争议的痛仰乐队最终没能胜出，主唱高虎说这本身就是胜利，不管怎么说，摇滚乐的生长环境越来越不好，其实一直就没好过，只是现在更加彻底的不好了，因为近些年来，摇滚越来娱乐化，越来越装B化，，我觉得摇滚就像鲁迅，鲁迅都已经被踢出课本了，何况摇滚呼！

痛仰中国之星现场

首先我觉得摇滚乐尤其是说唱型或者唱功不好的摇滚乐不适合电视媒体，他们更适合在现场，因为乐队低频的能量完全出不来，然后你还唱不出个调（旋律）来，电视本身就是一个很俗的媒体，因为你的音乐又不那么俗，所以，后果可想而知。你用电视机那个小喇叭根本感受不到摇滚乐的现场魅力，更何况，音乐不仅仅是理解，更需要去体会、体验！所以，广大的电视观众，去现场吧！在那里你才能感受到，对，感受到摇滚乐的魅力！

如果把痛仰这首《哪里有压迫，哪里就有反抗》放在抗战时期，那绝对是爆红全国，全国人民争相传唱，但是现在他是显得那么的不合时宜。

早在崔健、黑豹时代，中国刚刚改革开放，国际的摇滚一片大好，趁着那股春风，中国的摇滚乐弄出了点动静，还是挺不错的，尤其是歌词，写的有想法，有个性。而且那时候环境比较宽松，大家都在忙着搞经济，文化稍稍松些，所以那时候出了一大批现实主义好作品，不光是音乐，还有影视、文学、美术等等。

反看现在，中国还有什么摇滚乐和乐队，还有生长环境吗？都在往娱乐方面靠，都在往装B方面靠，不过话说回来，现在的环境不一样了，90后、00后们他们接触的更多的是欧美或日韩的流行音乐，摇滚乐只是他们用来装B的工具罢了。

现在经济发展的差不多了，回过头来开始搞文化了，却感觉越来越紧了，北京的音乐节已经几乎绝迹，有人说在框架内进行创作就可以了，可是那样，对于很多的创作者来说就是死路一条。

尤其是在当今的时代，音乐环境非常之不好，创作者的权益得不到保护，很多写词的、作曲的都被逼的出来跑场唱歌了，我觉得这不是一个好现象。

更重要的是，这是一个网络时代，从某些方面说网络是一个比电视更俗的平台，对于音乐来说，如果没有什么关注和炒作点，是无法被猎奇的网民知晓的。

更甚的是，唱片公司越来越不好干，虽然他们有很多缺点，但是，只有在那个他们资金充裕的时候，才会对新事物进行开发，也就是说，只有在这时，那些制作风格新颖的歌曲才有可能得到发芽成长的空间，一旦这些新的声音经过了一段时间的培育，博得了外界的支持和掌声时，对于某些大牌公司来说，这些歌曲就会成为其“特色菜”之一用来招揽顾客了。如同播种一样，所有的新生事物都要经过默默积累的“地下”阶段，才能逐渐冲出土壤最终获得阳光雨露的滋润。例如，豪斯音乐（HOUSE MUSIC)从发展伊始到大规模普及就是一个很好的范本，他的成功为那些迫切希望发展壮大为大规模商品化的小众音乐指明了方向。

现在的选秀节目还有媒体能做到这一点吗？所以现在为什么没有好音乐，大家明白了吧，因为选秀节目不可能做到那片公司那样，用几年的时间去培育，他们要的就是现在，榨干艺人的价值然后扔掉，这个来钱快！

说的有点远了，最后祝大家新年快乐，希望在新的一年里，有越来越多的好音乐出现，音乐人的生存状况越来越好。

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