“从前，摄影是我生活的一部分，有我所有的青春记忆，而现在，这是一份工作。现在当我翻开那一张张老照片，会再次眼眶湿润。每一次现场都是不可复制的永恒，重要的是，我在现场。那是我一辈子的精神财富。”
——高原
高原，摄影师。上世纪90年代开始拍摄摇滚音乐圈，她的作品参与定义了90年代诸多经典音乐专辑的视觉效果，也为这一时期大陆摇滚和流行音乐发展几乎所有里程碑式的人物和事件都留下了珍贵的记录。
《把青春唱完》
1990-1999：中国摇滚与一个文化群体的生活影像
【评论】
高原镜头下的每一个瞬间，我都是不在场的：它定格的每一个时间，我又是在场的。我们同处一个时代、一个空间......一起撒野，一起张狂。
——王小帅（“第六代”导演）
青春终将逝去，但歌声却可以将它重塑！高原用她眼中的影像不可思议地记录了这一切珍贵的记忆⋯⋯
——汪峰（歌手、音乐创作人）
心存善愿和远方，我们是永远的少年。
——许巍（歌手、音乐创作人）
高原不强加于现实什么特质，只是基于事物关系的本身。她的作品对未参与关系的人，会更容易真实理解，并有一种信任感。
——张楚（歌手、音乐创作人）
关于青春，不管曾经多么疯狂、不堪、精彩、忧伤，最后你能收获的都只是两行热泪。
让燃烧凝固！
——郑钧（歌手、音乐创作人）
这些粗粝而饱满的影像，带我们重返那个充满摇滚的纯真年代，空气中尽是爆炸的张力，而所有的故事正在开始被书写……
——张铁志（台湾摇滚与文化评论人）
《把青春唱完》
20世纪90年代，中国摇滚音乐历经短暂的爆发之后，进入了长久的沉眠。但这十年，在特殊的时代背景下，这些音乐不仅呈现了“一种社会现实性的、个人内心化的焦虑与寻求宣泄表达的企图”，也陪伴很多人走过了青春。
中国摇滚的黄金十年，因其时代的特殊性成为不可复制的时代缩影。一代人对于青春、自由、才华、独立的追求，深远影响了那个时代。在这十年中，摄影师高原近距离记录下了中国摇滚台前幕后的影像经历，凝聚着整整一代人的情感回望。与此同时，高原记录的也是自己在摇滚乐圈里的真实生活，记录她和她的朋友们。
看到青春，重返青春。与其说高原在记录摇滚乐的十年，不如讲她在用自己的方式来记录朋友的生活状态。这本书里的人物，是音乐人、艺术家，也是高原的朋友。她的镜头里有他们：崔健、窦唯、何勇、张楚、老五、丁武、高旗、艾敬、许巍、栾树、汪峰、孟京辉、张扬、黄觉、周迅、讴歌、欧洋、王勇、黄燎原、张有待、贾敏恕、张培仁……高原和他们见证了摇滚乐的黄金十年。若干年后，他们会如何看待曾经的青春时光。
这段在混乱中自在生长的记录，因其真实和诚恳而具有特殊的力量。从这本书里，每个人都可以得到自己想要的，不论是从摄影、音乐、社会学的角度去解读，还是重新唤起自己的青春记忆。
【文摘】
高原《后记》
2012年春天，我打开一本封存很久的画册。也是无意中整理旧物的时候，它露了出来。这本册子是1995年炬炬(张炬）去世的时候我做的，都是他的照片：和朋友们踢球、排练、演出、吃涮肉……
那时，我们青春，有劲儿。那时，我还有个更有劲儿的外号，叫“老头儿”。这是炬炬起的，他解释说：因为我姓高，性格又像个男孩子！没想到这个外号一叫就叫了20多年。现在就像个接头的暗号一样，见面称呼“老头儿”的就是老街坊。
20年后，有一天晚上我又点开大家写给炬炬的那首《礼物》：“梦还剩一个，你先做了再说，别等天亮后，脸色都那么的遗憾，又不好抱怨……”可能就是这样吧，因为不想有什么遗憾，我就突然想：出本书吧，仅仅为了那些再也不能重来的的岁月，我们一起活过的岁月。
是的，得飞起来……
那时我20岁，父亲送给我一台相机，我人生中第一台相机。他年轻时也喜爱拍照，自然也影响了我。在师从韩子善的日子里，班里另有两个同学——王磊、卢志荣。白天在学校拍拍作品、放片子、做暗房，晚上和朋友看演出、混party，每天的日子充实而快乐。
那时我20岁，并不迷茫，其实我们的迷茫是从40岁开始的。当一个人有过经历，有过得失后，才容易变得迷茫。走过那么多的路，一直在寻找答案。可太多的事情没有答案。
每一次接到朋友离开的消息，都会震惊和难过一阵子，现在这样的震惊与难过越来越频繁。常常会想到自己终会离开，能留下些什么？这也是最终要做这本书的原因。
在回忆中庆幸自己是个记录者，珍贵的片段和影像，因为那个爱过恨过的我，跃然眼前的时候，碰撞心灵与悲喜交织的滋味，告诉自己还活着，并且鲜活过！
曾经有一位摄影师同行，80后，在看过一部分照片后说：“我觉得你拍得一般啊，没什么牛的，好多焦点都不实。”我说：“对啊。”他又说：“那为什么那么多人说你牛啊？要是我在我也能拍……”我说：“对啊，这就是我为什么牛，因为我在。”现在想想，活在那个时代对我来说，是种运气，好运气。
发短信问大P（王勇），我说：“书名定了，叫‘把青春唱完’，怎样？”大P说：“没完哪！我现在还青春期哪！”
——高原《后记》
《把青春唱完》
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