欢迎来到「迈向无限之战」最新的一集，如果你忘了漫威的电影到底在演什么，或者搞不清楚其中的连接，或者想知道更多深入的角色进展，以及背后意涵和电影知识，你就来对地方了！
今天，要来谈的是《雷神索尔：黑岸世界》，
如果你问任何人他们对漫威电影的排名，
这部电影不是最后一名就是倒数前三名，
没错，
他的电影本身就跟他的电影标题一样平庸，
而这其中确实有非常好的原因。
通常，在这部分我会讲一段听起来很有史诗感话，
或者是提出一个问题，
让进入主题曲的时候有种起鸡皮疙瘩的感觉。
但是这部电影实在是太普通了，
所以……直接下音乐。
这部电影，在发展初期找来《辛普森家庭》的唐·潘恩来写剧本，
原本确定是要有《神奇女侠》的导演派蒂·杰金斯来执导，
但是他后来因「创意分歧」而退出，
从好莱坞语言翻译成中文就是「电影公司不让我说我想说的故事」，
或者是「他们想要干蠢事，而我是个聪明人」。
后来则找来执导数集《冰与火之歌》的艾伦·泰勒，
有一度考虑麦德斯·米科尔森来饰演反派，
但是因为档期问题而作罢，
虽然错过了这个饰演一个无聊反派的机会，
但是他终究还是演了另外一个无聊反派！
故事，开始于西元前3000年，
这次又是一个远古的战争，
黑暗精灵试图在宇宙聚合之时用「乙太」来让整个宇宙陷入黑暗，
但是被奥丁的父亲波尔阻止，
并且把「乙太」封印在没人能找到的宇宙深处。
回到现今的阿斯嘉，
洛基因为他在地球的恶行而被关进大牢，
索尔则忙着到九界各处平息动乱，
但是回到阿斯嘉之后则因为想着「珍」而没办法与其他人开心庆祝，
并且忽略希芙女士。
在地球，「珍」为了忘掉索尔而到处与人约会，
但是完全没有用，
而在伦敦发现了一栋建筑物中重力异常现象，
并且被吸进一个诡异的传送门里，
结果竟然是「乙太」受到封印之处，
「乙太」进入她的体内，
当初逃走的黑暗精灵首领莫雷基因此苏醒，
担心的索尔来到地球找她，
但是因为他完全不联络的渣男行为被赏了好几巴掌！
发现「珍」体内的「乙太」，
于是将她带回家，
索尔用非常诡异的方式跟「珍」调情，
就跟他的上个情人一样。
黑暗精灵潜入阿斯嘉，
造成动乱，
但是连他也看得出来洛基有病而不将他放出来，
同时他们的飞船攻击阿斯嘉，
真的不得不怀疑阿斯嘉，
彩虹桥这么长一条都没有防御措施，
一直到城市中心才有大炮。
女王弗丽嘉为了对抗试图夺走「乙太」的莫雷基，
而牺牲了自己，在这之后，
索尔违背了奥丁的命令，
与洛基组对将「珍」带到黑暗精灵老家，
好把火力从阿斯嘉引走，
殊不知到了黑暗世界之后，
洛基又背叛了索尔，
将他的手砍断，
但是我们发现这其实只是个幻象，
索尔用雷电摧毁「乙太」，
但是完全不管用。
在接下来的战斗之中，
洛基为了救索尔而害死自己，
但是，再来一次，他并没有死，
化作士兵回去禀报奥丁，
索尔和「珍」看似了毫无希望的卡在黑暗世界，
幸好「珍」的约会对象还没死心，
打电话给她，
这才发现这里有连接到地球的传送门。
在地球，九界逐渐排成一直线，
伦敦因为黑暗精灵到来而陷入混乱，
复仇者联盟显然是觉得宇宙的毁灭跟纽约的毁灭比起来比较不重要，
完全没有现身，
这一连串的七龙珠打斗之后，
索尔用沙维格博士发明的
「好像很有科学根据，但是完全是鬼话连篇」
的科学仪器终结了莫雷基。
最后回到阿斯嘉，
他告诉奥丁他愿意保护宇宙，
但是他并不想成王，
又是一个剧情转折的剧情转折，
我们发现坐在王位上的其实是洛基。
这部电影真的很难以谈论，
因为他真的没有什么值得谈的，
所以这部影片不会像以往聚焦在角色探讨，
而是讨论这一部电影为何不管用。
不过有一个部分确实让我印象深刻，
在剧情中段黑暗精灵进攻阿斯嘉，
杀死弗丽嘉之后，
索尔与奥丁争论击败莫雷基的方式，
他主张将「珍」带离阿斯嘉，
称莫雷基将「乙太」取出时一举击溃，
但是奥丁表示他要在这里等着黑暗精灵进攻，
表示自己有数量优势。
我认为有趣之处是，在这里，
索尔反而成为了智者，
而奥丁变成了冲动的小子，
他因为弗丽嘉的死而被仇恨蒙蔽心智，
但是索尔经过这一切，
早就知道暴力并不能解决问题，
如果是第一集刚开始的索尔，
他绝对会等着跟莫雷基全面开战，
甚至主动去找他，
但是在经过一连串的成长，
以及在复仇者联盟之中的教训之后，
他终于完全放下了过去的自己，
并且在这里相信暴力蛮干并不是解决问题的方式，
而不愿意牺牲自己族人性命，
而这里的奥丁展现的反而就是他在第一集放逐索尔时所谴责的行为。
这就是「平面角色曲线」的典型展现，
主角在电影开头就已经认清了「事实」，
关于这一点，
我会在下一集《美国队长2》之中有更深入的探讨，
但是这里我想谈的是,
这个故事作为一个平面曲线不管用的原因:。
在这种故事之中，
角色也会有所转变，
这个转变并不是变好，
也不是变差，
可能会有新的观点，
新的能力，
或者新的职位。
在电影最后，
我们看到索尔直接拒绝了王位，
说自己要离开阿斯嘉保护宇宙，
但是，
我们并没有看到这其中让人信服的原因，
他为什么对于地球有这么大的情感？
而这就显现了索尔系列在电影中与漫画偏离的最大致命伤，
也就是唐·诺布雷克这一部分。
因为在第一集之中有谈到，
所以就不解释太多，
唐·诺布雷克在漫画中就是索尔被放逐到地球，
被消除记忆之后的身份，
就是因为他在这个跛脚的医生体内生活多年，
而对地球产生了情感以及同情心，
没有了这个元素，在这两部电影之中，
我们几乎无法看到索尔与地球的连接到底是什么，
就只剩下对于珍·福斯特的情感，
而这种价值，
对于一个英雄来说是非常薄弱的，
再加上我们完全看不到这两个角色之间的火花，
如果只就互动来看的话，
随便一个人都会告诉你，
索尔与洛基「喇舌」的几率比索尔跟珍高个十倍，
娜塔莉·波特曼是个好演员，
克里斯·海姆斯沃斯也是个非常有魅力的演员，
但是就完全没有展现在画面上，
而这一点更是可以从之后的电影之中，
珍如何被轻易的忽略，
以及在诸神黄昏之中用一句话带过分手，
而得以印证！
而这就是这部电影最大的问题，
当观众看不到主角所在乎的事物的时候，
就没办法产生连接，
没办法产生连接就无法感受到紧急感，
无法感受紧急感就无法感受到任何剧情张力以及影响力，
而这一切加起来就变成了什么？
快点，
这是个很简单的数学。
跟我一起说：
“平庸的电影！”
同时，这部电影的另一个强项，
但同时也是一个弱势也就是洛基，
我们都必须承认汤姆·希德勒斯顿完美呈现了这个邪神角色，
在毫不在乎以及狡诈的表面之下隐约渗出了他的脆弱以及受伤，
这部电影几乎只有在他出现时才亮起来，
但是，因为他的出现，
却也让其中剧情转折失效许多。
电影中洛基有三次使用他的幻象，
让观众发现其实实际上发生的跟表面上并不一样：
洛基假装背叛索尔，
洛基假死，
洛基假装是奥丁！
在《实用电影编剧技巧》中，
西德·菲尔德说：
「转折点是一个事件或是事变，它构筑故事，将他引至另外一个方向」
也就是说剧情转折是要让故事做出剧烈的转变，
让角色以及之后所发生的事带到另外一个方向。
而洛基的幻象基本上完全抵消了剧情转折本身的功用，
在这样转折的转折过后，剧情，角色，情绪，
并没有带到新的方向，
你看到这其中的问题了吗？
这个问题在重看电影时更为明显，
因为好的剧情转折，在重看时仍然会有娱乐性，
就是因为在那之前的蛛丝马迹，
以及看到转折之后所产生的影响，
但是这一部电影这样的手法，
让重看的观众完全不会有任何情绪，
因为我知道洛基其实并没有背叛索尔，
所以我并不会感到震惊。
因为我知道洛基其实并没有死，
所以我并不会对他死前的一席话感到感动。
因为我知道最后坐在王位上的其实是洛基，
所以不会对于这个「父子释怀」的对话产生连接。
当观众知道一切都是假的的时候，
你不可能要求他们投入电影的情绪以及剧情之中。
这其实也代表了漫威整体上来说最大的问题，
也就是他们使用的拜托斯手法，
如果你完全不知道刚刚那个字是什么意思，
就代表你真的该去看前面的影片，
在一个剧情高潮或者情绪堆叠到最高点的时候，
用一个笑话来将其瓦解！
这显现出对于自己的故事没有自信，
认为观众会觉得「俗」或是「肉麻」，
我可以不断提出这部电影的诸多问题，
但是刚刚所提的两个是最致命的缺点，
当然还有在漫威诸多免洗反派之中最免洗的莫雷基，
据说原本会有更多背景故事，
但是都被剪掉了，
虽然我无法想象有什么背景故事可以帮他更立体。
这部电影，
当然也有与漫威宇宙其他部分有些关系，
这会是我们最后一次看到索尔的好朋友三战士有真正的戏份，
在第三集出场一下就被海拉处理掉了，
其中一个还要跳槽去DC演沙赞。
这样当然还有其中的「乙太」，
也就是现实宝石，
这部电影的片尾片段也是第一次大声说出无限宝石！
我们看到伏斯泰
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