今晚我们听音乐
抽象的音乐如何表现具象的绘画？3月7日晚21:30艺术人文频道《今晚我们听音乐》请来音乐学院教授、学者陶辛，与主持人张颖一起来聊聊俄罗斯传奇作曲家穆索尔斯基和他的代表作《图画展览会》。
穆索尔斯基（Mussorgsky Modest Petrovich，1839年3月21日~1881年3月28日）
穆索尔斯基《图画展览会》
为纪念逝去的画家朋友而作
19世纪俄罗斯作曲家穆索尔斯基的《图画展览会》是用音乐表现绘画的典范。在这十首小品中，作曲家用音乐的手法，生动形象地再现了画作的精美构思和意境，从而表达对好友的怀念。《图画展览会》不仅是穆索尔斯基的代表性器乐作品，也是19世纪俄罗斯最有独创性的乐曲之一。
陶辛介绍穆索尔斯基有个非常好的画家朋友叫哈特曼，两人的共同理想就是希望通过自己的艺术振兴俄罗斯的民族精神。画家去世后，穆索尔斯基非常难过。俄罗斯文化界痛惜于这样一位才华横溢前途无量的艺术家的离世，特别在圣彼得堡的美术学院举办了一次纪念画展。穆索尔斯基参观完画展后，很有感触，决定要为朋友创作一个音乐作品。
怪诞、活泼、抒情三条线交叉汇集
陶辛介绍穆索尔斯基将十大乐章分为三类，第一条线是怪诞，比如一开始的《侏儒》，内心自卑，又要装出一副吓人的样子让别人不敢欺负他的侏儒形象让这一段音乐，既有很凶暴躁的感觉，又有人物内心的忧伤和悲凉感，对比强烈，声音怪诞。这种怪诞的感觉继续往后就是由画家在波兰街头的速写《两个犹太人》乐章中开始消弱。画作中有两个犹太人，一个是有钱的犹太人带着皮帽子，一个是缩在角落里的穷酸相的犹太人，音乐从这里开始融入轻快活泼的感觉，这就是第二种音乐元素。
这种活泼元素的体现一开始出现在《花园》乐章。画作中描述的是贵族家的一个大房子，穆索尔斯基跳过房子，写的是孩子在花园中玩耍。从《花园》继续往后就是《鸡脚上的小屋》。画家设计了一个钟表造型的小屋子，屋子下有两只鸡脚。穆索尔斯基将这种静态转化成动态的想象。俄罗斯民间传说中，有一个扫帚精巫婆叫雅格婆婆，她就住在这个小屋里。在这段乐章里，穆索尔斯基写出了雅格婆婆骑着扫把满天飞的形象。而到了《市场》乐章，作曲家抓住了自由市场中家庭主妇们嚼舌头的感觉，让这段乐章听上去十分活泼。
《鸡脚上的小屋》
除了怪诞和活泼之外，第三条线就是抒情。抒情线是从整个曲子的第二个乐章开始，包含《古堡》、《牛车》和《墓穴》。在《古堡》里，因为画作中的古堡前有一位中世纪的游吟诗人，作曲家就将这段乐章处理成一首古色古香的，怀古幽思歌的感觉。而《牛车》这幅画据说原作已经不见了，但从音乐可以感觉到车行进时沉重的感觉，为了表现这种车行的感觉，作曲家还加入了从由远而进，由近再远的变化。
《基辅的大门》
怪诞、活泼，抒情这三条线交叉汇集，直到最后一个乐章《基辅的大门》，作曲家将三种元素全部融入其中，既有很雄壮的气势，同时还有作曲家本人的影子，音乐在气势磅礴地结束。
“漫步”代表作曲家本人的情感变化
陶辛介绍穆索尔斯基在用音乐表现绘画的同时，也将自己个人的情感深深融入其中。穆索尔斯基通过“漫步”主题来表达自己的情感变化。开头的“漫步”作为引子，听众能从舒展的音乐中感觉到他的轻松，等他看了第一幅画《侏儒》之后，代表他本人的“漫步”主题声音变得轻下来，庄重起来了；再继续行走到《牛车》时，“漫步”的主题突然转调，变得很忧伤。陶辛认为，穆索尔斯基想在这里表达的是，当他看着《牛车》的时候他想到的是画家为了这个国家和民族，艰难努力的一生，所以这一段凝结了他对朋友的思念以及赞颂。当穆索尔斯基走到《两个犹太人》那幅画时，音乐又回到了开头那种舒展的心情。而到了《墓穴》这幅画，穆索尔斯基本人又跑进了画里，和画家对话。在最后一幅画《基辅的大门》中，画家为基辅市设计了一个城门，透过城门可以看见后面的教堂，并隐隐听到圣咏的声音。在这段乐章里，听众也能隐隐听到作曲家本人的“漫步”主题。
全靠自学成才的传奇作曲家
穆索尔斯基的《图画展览会》在音乐语言和艺术形式上都有大胆的独创性，不仅将视觉形象复活，而且抒发了作者真切的感情，但作者生前并未完稿，直到他逝世后五年即1886年，这部作品才在他朋友的努力下完成出版。很多作曲家对于这部钢琴组曲的管弦乐编曲有着浓厚兴趣，但目前最常见、最广为流传的是拉威尔改编的管弦乐版。
陶辛介绍，作曲家穆索尔斯基在音乐历史上是一个奇特的现象。他并没有进过音乐学院。他有两个很好的作曲家朋友和长辈，达尔戈梅日斯基和巴拉基列夫。他跟这两个人都分别学过几天，但绝大部分是靠自学成才。他一生有很多份工作，都是政府里的小职员，业余时间就写写曲子。直到他去世，他的好朋友，另外一位专业的作曲家里姆斯基-科萨科夫，才帮他做了整理安排出版和演出。
俄罗斯近代音乐现实主义的奠基人
穆索尔斯基是俄罗斯近代音乐现实主义的奠基人，童年的乡村生活，使他对农民和俄罗斯民间音乐怀有深厚的感情，他甚至将祖传土地和家产分给农民，以至于后半生在贫困中度过。在与“五人团”的交往中，穆索尔斯基逐渐形成了浓郁的民族性，他主张音乐必须反映现实，表现人民的精神面貌。他从俄罗斯民间音乐和自然声响中去寻找声音的关系，再写成谱子。陶辛解读道，从调性的角度来看，穆索尔斯基的曲子违规，但他的一些神来之笔给后来的很多专业作曲家以极大的启发，受他影响最直接的就有法国的德彪西。在《图画展览会》中，那些怪诞的声音如今听来依旧前卫，却是穆索尔斯基全凭本能写出的，再次证明他的天赋异禀。
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（以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理）
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