想说这个话题源于两件事，第一件请大家看图说话，我在朋友圈发了这样一条状态，评论里乐手们自嘲的大笑哈哈哈哈哈响成一片，随后又不免有点落寞。

有人在评论里问我女孩的原话用的是不是“正经工作”？我想了想记不太清了，不过她大概是这个意思，只是说得比较隐晦。又有人问我怎么回答的，当时我回答的是，他们大部分都是音乐学院的老师，只是晚上没课才出来演出。但头脑中另一个声音马上纠正我：难道他们的身份顺序不是应该反过来介绍才合乎逻辑吗？

第二件事是和国内的一位爵士乐手聊天，他也是从国外很好的学校学习回来，是年轻乐手中风头正劲的一位，但他也坦言光靠表演养活不了自己，至少过不上想要的生活，还是要靠给学生上课。

身兼爵士乐手和爵士乐教育者的例子很多，在美国一直不乏这样横跨两界的出色音乐家，但这件事目前在中国，看起来貌似合理，但细想其实是非常有问题的。

因为从前在美国，做教育只是一个额外的选择，并不是必须要做的事情，有很多乐手天性就是喜欢教导和提携新人，那他就去大学里面任教，但有些人对这行根本没兴趣，那么他就集中精力录音、演出和创作。

但在目前的中国，这似乎变成了爵士乐手的一个必选项：如果你想单纯靠着爵士乐活下去，演出之外，你必须带学生，不管你喜欢不喜欢。

这个现象挺有趣也挺悲壮：爵士乐手费了好大劲花了很多钱学成了爵士乐这一“屠龙术”，但由于市场的原因，光是靠表演这个技能却养活不了自己，而只能靠传授这种屠龙术过活。

更有趣的是竟然还真的有那么多年轻人想学这种屠龙术，即使明知道学成也养活不了自己，还是要靠继续往下传递这种屠龙术。。

聊到这，我只能想到一种合理的解释：这些教授爵士乐的人和学习爵士乐的人：他们一定是发自内心的真的很喜欢这种屠龙术吧。

其实现在国内的氛围已经算是比较好的了，我最开始在北京去看爵士乐演出的时候，观众中一般都是中年人，鲜有年轻人，尤其是年轻女孩，就更别提漂亮的年轻女孩了。

但近几年你如果去现场看演出，你会发现年轻人越来越多了。相比很多成熟市场30岁的乐手在台上吹给台下一堆头发花白和秃顶老人听，中国已经算是新希望大陆了。记得萨克斯风手高太行曾经就在某个采访中提到过，他留在中国的一个重要原因就是在这里他可以给年轻人演奏音乐。

所以，还是希望大家如果有机会的话多去现场看爵士演出，用实实在在的钱来支持乐手们的生活。即使你的城市没有爵士俱乐部，也可以买一些他们的唱片，如果买不到实体CD，可以购买数字专辑。毕竟在现在这种出专辑=赔钱的时代，还有心思出专辑的都是在音乐上有所追求的人，我们和这个时代都不应该把这些人赶尽杀绝。

开头说的那位爵士乐手是吉他手张雄关，他前阵子出了一张专辑，名字也很契合今天的话题，叫Struggles（挣扎），在liner notes里他说：“专辑中的所有曲目都是我在2015年回国后写下的作品，在写作完成后我才发现大部分曲子的色彩都极为黑暗。我觉得这是我在回国后，寻找适合于自己音乐的声音过程中的产物。”

最后的最后，还是说一句：这并不是一篇广告，只是因为我想写。

-"Mummy, when I grow up I want to be a jazz musician. "

-"Don't be ridiculous dear. You can't do both."