如果你准备好要听爵士乐

作者：不舞无盐 设计：MONO。

本文为mono原创稿件，

如需转载，请留言公共账号。

要郑重其事地弄懂爵士乐或许是一件让很多人望而生畏的事，但它却几乎是现代流行音乐的祖师爷，其中蕴含的魅力和辐射出的能量惊人而耀眼，认识它或许确实并不那么轻松却绝不乏味。MONO想用图文告诉你爵士乐到底从哪里来。

要郑重其事地弄懂爵士乐或许是一件让很多人望而生畏的事。听到行家们搬出各种各样的术语黑话告诉你爵士乐有多少风格、流派，又有哪些源头、影响就仿佛面对重重关卡，在见到终极 BOSS 前就已丧失热情，无形中让人与爵士乐越走越远。但爵士乐确几乎是现代流行音乐的祖师爷，它本身蕴含的魅力和辐射出的能量惊人而耀眼，认识它或许确实并不那么轻松却并不是一件不可能的任务。就让我们先搞清楚爵士乐到底从哪来吧。

爵士乐的两大根源

●西欧音乐的书面传统，也即是作曲实践

●非洲音乐的口传传统，也即是即兴演奏

如果以虽不完全准确但容易理解的方式来表述，这两大根源就相当于是 “演奏什么” 与 “如何演奏”。虽然这两种传统有着明显的肤色暗示，但也能很轻易地举出反例，所以这里避免使用 “白人的爵士乐” 和 “黑人的爵士乐” 这样武断的称谓。

值得注意的是，后期多种多样的爵士乐风格，也可以被看作是这两种根源挣扎和平衡的结果。

影响爵士乐的几大因素

具象到实际的音乐形式则有 9 种：布鲁斯音乐、拉格泰姆、刚果广场舞蹈、田间号子、劳动歌曲、扮黑艺人、圣灵歌曲、克里奥尔人的音乐、行进乐队。

●布鲁斯音乐（Blues）：可以说没有布鲁斯就没有爵士乐，布鲁斯音乐的蓝音（Blue Notes）和十二小节结构都深深地影响了爵士乐，布鲁斯是促使爵士乐形成的最重要早期因素。

●拉格泰姆（Ragtime）：是 “参差不齐” 的拍子的音译，拉格泰姆是一种高难度的钢琴演奏音乐风格，它略早于爵士乐最初期的迪克西兰风格而出现，拉格泰姆演奏中 “即兴的感觉” 对爵士乐产生了影响。

●刚果广场舞蹈（Congo Square Dances）：刚果广场位于新奥尔良，星期天黑奴会聚集在这里跳舞、唱歌和打鼓，黑奴在这里的舞蹈活动，既影响了欧洲音乐，同时也受到了欧洲音乐的影响。

●田间号子（Field Hollers）：在田间劳作中，黑奴不允许与其他人交谈，不过含糊不清的歌唱倒是被奴隶主默许。于是黑奴用白人听不懂的田间号子或喊叫来解闷、私下交流和表达感情，这与下面提到的劳动歌曲的主要区别在于，田间号子通常只是一个人在唱，虽然其他劳作者也有可能重复他的歌词。爵士乐和布鲁斯中都使用了劳动号子中的滑音。

●劳动歌曲（Work Songs）：产生于矿山、，而且都与单调的、有规律的重复性的体力劳动有关，这些歌曲用来减轻重复性工作的单调感并使动作协调一致，提高工作效率。这种唱法掺杂了由于高负荷体力劳动而引起的哼鸣和喘息声，多年以后这些声响变成了器乐爵士的鲜明特征，同时哼鸣声表明了一致的动作开始的确切时间，这影响了爵士乐对节奏和节拍的强调。

●扮黑艺人（Minstrel Show）：扮黑艺人表演最初出现在种植园中，最开始是黑人以展现自身 “蠢笨、懒惰和滑稽” 的方式来取悦白人奴隶主的表演形式，表演中会加入真正的黑人歌舞，但黑人却以这种方式自得其乐来嘲弄 “摆架子” 的白人。没想到白人居然很喜欢这种表演，竟自己也涂黑了脸来表演，他们喜欢模仿黑人表演的时候嘲讽白人的样子，反过来黑人又模仿起白人模仿黑人表演的样子……反正这件很纠结和莫名其妙的事情最终成了两个种族共同的娱乐形式，也起到了推动爵士乐的传播作用，著名的布鲁斯女歌手 Bessie Smith 早期就曾经参与这种形式的表演。

●圣灵歌曲（Spirituals）：圣灵歌曲是非洲文化与欧洲文化融合的范例，黑奴把自己的节奏重音添加到欧洲重视旋律与和声的礼拜音乐中去，非洲的应答轮唱（call-and-response）的模式也影响了某些风格的爵士乐。

●圣灵歌曲（Spirituals）：圣灵歌曲是非洲文化与欧洲文化融合的范例，黑奴把自己的节奏重音添加到欧洲重视旋律与和声的礼拜音乐中去，非洲的应答轮唱（call-and-response）的模式也影响了某些风格的爵士乐。

●克里奥尔人（Creoles）的音乐：指法国或西班牙人与黑人的混血儿，他们所受的音乐教育与黑人口传传统相融合，形成了爵士乐最早的雏形。

●行进乐队（Marching Band）：最初的行进乐队经常用于葬礼之中，进行曲音乐的规整性对于早期爵士乐产生了影响，同样殖民地的军乐队也影响了爵士乐的发展。

转载，合作，投稿请联系公众号后台。

▼点击下方"阅读原文"，下载 MONO APP。