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前言：被删是不是一种炒作手段？
从19号晚上到现在，独立音乐圈真的快炸了。之前陈粒被扳直、李志撕逼等事件也上了微博热搜，但是没有一件事情能瞬间让这么多人参与讨论。一夜之间，每个人一下子都变成了意见领袖，开始依次站队。有感叹世事的，有开骂ZF的，有批评痛仰的，还有毁天灭地把全部轮流骂个遍的。其中有一类人叫的最凶：整个事件就是一次电视台、乐队、媒体的联合炒作！
我们先来给炒作定个性，首先我们这里说的不是顺水推舟式的借机炒作，而是整个事件从怎么发生到怎么结束的全过程炒作。这类人的主导思想是从结果推导过程。
首先这件事情的发生是对痛仰最有利的，他们成了壮烈的“牺牲品”，于是在歌迷心中的地位一下子提升了一个档次，他们当然有理由炒作。而且他们为什么会选择最有可能被剪的歌，充满了早就安排好的意味。
再者对于制作方灿星来说，本来这期节目相比较前几期确实很平庸，尤其是痛仰现场无力的表现。灿星在想到底怎么才能化腐朽为神奇呢？于是电视台又有炒作的理由了。
最后对于媒体那就更不用解释了，热点对他来说就是生命！既然乐队和制作方想玩，他们还不来跪舔？
由此可得：整个事件就是一次彻头彻尾的电视台、乐队、媒体的联合炒作！
哇，多么严密的分析与论证啊！但由这种结论引导过程的推论方法，可以得出地球上产生的绝大部分热点（悲剧就是那一小部分）都是炒作。
其实只要说明一个简单的现象就能将以上三点全部驳斥。各大媒体并没有大面积报道这个事件，他们这两天所发布的新闻全是之前灿星安排好的通稿。如果说乐队、灿星、媒体一起玩把戏，那么为什么还会出现这种情况呢？如果连主流媒体都没有任何声音，你以为这种“炒作”对他们来说还有任何价值？
好，说完这些后我再简单说下之前我看了音乐人网也发了一篇这个话题的文章，从头至尾我都认真看了个遍，总体来说我觉得非常客观，而且具有很好的说服力。我适当截取一些原文给大家看看（包括一些很好的评论）
正文：
痛仰乐队被淘汰，摇滚迷纷纷打着“摇滚不上电视”、“电视欺压小众摇滚”的旗号，罢看节目！但这些无疑都是“伪球迷”，摇滚崇尚自由，中国摇滚崇尚自我。作为中国摇滚之父的崔健，从节目开播以来，承受着多方舆论压力，为何还坚挺在风口浪尖？因为崔健为了让摇滚被大众所了解，已经努力了30年！小编只能对这些伪摇滚迷说：你们不懂崔健的忍辱负重！
其实看完视频后我觉得林忆莲给分的结论是很合情合理，只是有些话她作为一个公众形象不能说太直接，因为这样肯定会引来摇滚乐迷纷纷吐槽。
唱得差，没总菊，痛仰亦淘汰
注意这里！
很多人说痛仰乐队的《哪里有压迫哪里就有反抗》被总菊封杀，若真如此，东方卫视敢把比赛片段网络版放出来？QQ音乐敢放出独家音频？显然不可能。被剪并非官方有意封杀。那剩下的原因只有一个，也是最有可能的一个，那就是痛仰的演唱烂到无法播出。
不知道痛仰乐队如何看待自己的这次表演，整首歌曲都是在一种自嗨的状态下进行，主场一直在嘶吼，说唱式的歌词非常单一，“哪里有压迫——哪里就有反抗！”加上几句含糊不清的念白，看上去几乎就是瞎胡闹。
而据该期有参与录制的大众评委透露，当晚痛仰乐队演唱时，现场观众反应并未如视频中表现热烈，那些热情的观众都是后期剪上去的片段。而事实上观众当时的反应是冷场和愕然，多余兴奋。
无论痛仰乐队是因为什么原因被剪，他们拙劣的表演都不应该被选择性忽略，这才是问题的实质，大家盯着表演被剪是什么原因而上演各种世纪大猜想，这已经脱离了节目本身主旨。
世界摇滚崇尚自由，中国摇滚（摇滚迷&伪摇滚迷）崇尚自我
说道这里我只是简单先说下我对现在部分地下摇滚的一些看法，歌曲音乐性不强，词作太差内涵深度不够，那么请问你如何引起共鸣，好的音乐是多元化的，是的，也许有人会很自我的说：这种才是摇滚，就是纯粹，我就喜欢怎么滴？ 听到这里我也不知道如何反驳，首先我再次强调，我只是说部分乐队，部分哈，不是所有，再说我只是针对创作音乐的兼具性与独创性来说的，我记得有人说过一个很有意思的比较，就是五月天是伪摇，ok，伪摇也罢真摇也好，他的台下几万人，和你台下几十人你不觉得可以直接反应出什么问题吗?乐队也好音乐人也好，观众也是，我们需要反思的问题太多，而不是一根筋自己认为是什么就是什么，应该在不同维度上思考，才能找到答案。古人有句真的是说的好：“夏虫不可语于冰,笃于时也;井蛙不可语于海,拘于虚也;曲士不可语于道,束于教也。”（自行百度）
话说回来，痛仰乐队的被剪事件之所以如此引人瞩目，还是跟中国摇滚圈长期以来的受害者心态是分不开的。就像中国足球和足球是两种截然不同的存在一样，中国摇滚乐和摇滚乐也是两个物种。摇滚乐固然崇尚自由，但绝不是以道义上挟持别人作为自由的基础。
在中国，往往就演变成我玩摇滚我高尚，谁看不上我们，就是同理想为敌，同情怀作对，这就是中国摇滚乐从业者和拥趸们的逻辑。当一个人群把自己的立场预设到大众和主流文化的对立面，他们就会显得格外敏感且脆弱，他们认为自己的所有行为必须得到道义上的保护，但凡只要出现质疑的声音，那就是与自由精神对立。
这就是痛仰乐队为何表现如此糟糕，而大家却把关注度放在他们的节目为何被剪上。
中国摇滚乐队不懂唱歌
长期以来中国的摇滚乐队都是在一个低水平的自娱自乐的小圈子里玩，很多乐队的乐手都是野路子出身，有的人不但连唱功都谈不上，就连基本的发声和呼气都不懂。有的乐队的乐手，连乐谱都看不懂，就敢撸着袖子写歌，宣扬他们所认为的那种牛逼的价值观。只要一上对专业能力要求严苛一些的舞台，就连以行业旗舰著称的痛仰乐队，同样难以摆脱登台表演破绽百出的尴尬局面。
中国的摇滚乐一直很任性，活在一种永远长大不成人的状态。从心理学上分析，这是没有走出婴儿口欲期的表征，自己的所有不幸都要由世界来埋单。作为一群成年人，有时候却无法为自己的行为和未来负责。
关于崔健
崔健有多伟大，在这里无需用过多的笔墨来描述，他“中国摇滚教父”的身份已经说明了一切。那首《一无所有》，几乎唤醒了一代中国年轻人沉睡了十年的内心，成为他们的精神榜样。崔健是第一位在中国各地展开巡演并且超过1000场的内地流行音乐家。崔健作为一个已经功成名就的摇滚教父，凭借已有的荣誉崔健完全可以吃老本。如果只是独善其身而不非兼济天下，那么崔健就不是崔健了。崔健一直有一个梦想，就是让全民都喜欢上摇滚乐，在推广摇滚乐的路上，他一直像一个虔诚的牧师，已经绝非教父可以解释。
但是崔健深谙中国摇滚圈的乱象，乐队浮躁自我，连音乐的基本功都不愿意打好，但崔健从来未放弃过自己的孩子，一个奶娘的内心得多强大，才能几十年如一日地奶着自己长不大的孩子。三十年来，崔健一直在推广摇滚乐，他提携过的乐队有很多，知名的包括舌头和后海大鲨鱼等。
押注《中国之星》
这些年崔健拒绝的音乐类节目数不胜数，他之所以选择了《中国之星》，是因为《中国之星》是一个真正包容各种音乐类型的专业音乐类节目。崔健寄望在这个舞台上，能够真正把中国摇滚带给大众。奶娘崔健知道是时候把宝宝们推出去见见世面了。从子曰乐队到痛仰乐队，虽然他们并未在音乐层面上获得大众广泛的认可和接受，但起码借助《中国之星》的舞台让大众知道什么是中国的摇滚。痛仰乐队被淘汰后，崔健并未停止，接下来第七期奶娘将携手舌头乐队登上舞台。
作为摇滚的爱好者，在高呼“摇滚不上电视”、，是否想过那个30年如一日坚持着自己的摇滚梦，利用自己的声誉赌中国摇滚未来的崔健老师仍然坚守在自己推荐人的座位上呢？
下面是这篇文章的一些评语（不喜勿喷）
希望有一天中国的摇滚时代会来临，大家共勉虚心学习，努力将自己做得更好。
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