我心中的20世纪大陆摇滚乐十佳专辑

2023-05-10 14:56:27

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向喜欢摇滚乐的朋友们介绍一下内地摇滚乐上个世纪的十张专辑,时间截止到1999年底。不搞排名。音乐的艺术品质有优劣之分,但音乐不是竞技比赛。下面的每一张专辑都是我最喜欢的,我都听过无数遍。我就按照发行时间的顺序记叙一下。

本质上,音乐是无法通过文字描述出来的,因此我只做一点类似于简介的事情,如果你对这些上个世纪的内地摇滚音乐感兴趣,最终还是要靠聆听来找到它们给你的感觉。

以下文字都是我的主观印象,仅代表个人观点。

1、崔健:新长征路上的摇滚。发行时间:1989年2月。

这张专辑是中国内地有史以来的第一张原创摇滚乐专辑,奠定了崔健在中国摇滚乐历史上的开山鼻祖之地位,多年以来传唱不衰,是当之无愧的传世经典。倒数第二首是崔健的成名作:一无所有。内地摇滚乐的开山之作就到了这样的高度。面对这张将近30年前的专辑,除了道一声:“老崔,真牛逼!”你还能说什么呢?

2、崔健:解决。发行时间:1991年2月。

《解决》里的作品大都完成于89年之前。崔健和他的乐队花了60天时间用同步录音的方式完成了这张专辑的录制工作。鉴于这张专辑的音乐品质,所谓同步录音我觉得是一件很难想象的事情。我缺乏笔力,把在那个物质和精神生活都很贫瘠的年代听到这样一种音乐的感觉,当时个人的感受、情绪用文字表达出来,还是放大音量,用我们的心灵去感受老崔当年“像一把刀那样即刻把你解决”的精神力量吧。

3、黑豹乐队:黑豹。发行时间:1992年12月。

这张专辑堪称大陆摇滚乐的一个奇迹,因为它盗版的销量和流行的程度。上图是大家现在看到的黑豹一的正版封面,然而我对这张专辑的印象一直是下面这个:

在正版发行之前肆虐了很长时间的盗版《黑豹》

这张盗版的磁带据称卖出去了几百万盒。我倾向于相信这个大概的数字,因为这张专辑当年实在太火了。这么形容一下吧:如果说当年因为听到崔健的歌而喜欢上了摇滚乐的人数是1的话,那因为黑豹一的数字将会是5到10,甚至更高:这就是窦唯年轻时的圈粉能力——连“港台艺人王靖雯”都成了他的小迷妹,其他还要说啥。

窦唯作为乐队主唱,参与了这张专辑中6首作品的创作,其中3首是词曲,另有3首他参与了填词和作曲的创作。这张专辑的风格是流行金属,如果单论艺术水准,可能比BEYOND当年的那几张专辑还要弱一些,但它的历史地位谁也没法否定——在盗版磁带狂卖了几百万盒以后,正版仍然卖出了150万盒。这是一个难以置信、无法逾越的销量,换言之,这张摇滚乐专辑可能是内地有史以来销量最高的音乐专辑(因为盗版数量无法统计,所以没法证实)。

4、唐朝乐队:梦回唐朝。发行时间:1992年12月。

我愿意称这张专辑为“20世纪中国摇滚乐最伟大的一张专辑”。这张专辑的艺术水准远远超过了同期国内乐队的最高水准。当然,老炮儿能听出RUSH对他们的影响,江湖上也一直有关于这张专辑的制作人和其他高人参与专辑创作所以拔高了水准的传言,但所有这些都无碍于他们杰出的成就。

5、窦唯:黑梦。发行时间:1994年5月。

1992年,中国北京出现了这么一支乐队:做梦。这是窦唯放弃了流行重金属风格的黑豹乐队主唱之后,组建的一支哥特与新浪潮风格的乐队。台湾的魔岩唱片进军内地签了著名的魔岩三杰,《黑梦》里的作品就是窦唯在做梦乐队时期的创作。相比乐队现场的音乐,专辑里的作品干净了许多,让人遗憾。感兴趣的知友可以参考我以前写过的一个相关回答——如何听窦唯?为何他是仙儿?为什么对他的评价一直很高?

6、崔健:红旗下的蛋。发行时间:1994年8月。

是的,十佳里老崔一个人就占了三张。事实上我觉得老崔的音乐成就绝大多数就体现在这三张专辑里。个人看法,在发轫于20世纪80年代的内地摇滚乐这最初10多年的历程里,最具代表性的名字是这么几个:崔健、唐朝、窦唯和90年代末期的左小祖咒。至于为什么崔健能在十佳里独占三张,只有你听过这三张专辑才能找到答案。

我觉得,无论将来国内的音乐人把他们的音乐拓展到何种难以想象的高度和深度,无论人们采用多么个性化的音乐来表达他们的生活态度,这四个名字永远代表着中国独立音乐的源头,代表着根之所在。

7、金武林:失乐园。发行时间:1995年12月。

这是一张超越了时代的摇滚乐专辑,音乐元素上包括交响乐、样板戏、死亡、民谣、艺术摇滚等,歌词里掺进了大量超现实主义文学的内容。有很强的实验意味,虽是摇滚可几乎每一首歌都风格不同。如果你没听过这张专辑,那我只能说你对内地的摇滚乐了解的还不够全面;错过这么精彩的音乐,是摇滚乐迷最大的损失。去听听吧,我保证你会收获一场意外惊喜。

8、王勇:往生。发行时间:1996年1月。

这张专辑不一定能称为摇滚乐专辑,它实在太另类了,无法归类,却又是那么的惊世骇俗。这张专辑的封面就是本文置顶那张藏传欢喜佛的图画。王勇是一位知名的古筝演奏家,崔健的《快让我在雪地上撒点野》开头的古筝就是他弹的。如果你看过崔健上个世纪的某场演唱会,你可能会在现场听过他弹奏的摇滚古筝。关于这张专辑,我只能简单介绍一点:《往生》里包含了、中国传统民乐、摇滚乐的音乐元素,据介绍,这张专辑基本上是王勇在长达几年的孤寂时光里一点一点熬出来的心血之作。在北京的时候,我还专门去他专辑里提到的那个擅长音乐的寺院里转了一圈。

9、超载乐队:超载。发行时间:1996年8月。

这张专辑的第一个关键词当然是超载的灵魂人物“高旗”:1991年9月,高旗从呼吸乐队中退出,这才有了超载这支乐队;第二个关键词是“Thrash Metal”:因为这张专辑,内地重型音乐的部分乐迷奠定了心目中的梦之队。期待超载是因为这张专辑出版前几年他们陆续在几个摇滚乐合集里发布的《低下头是人间》《祖先的阴影》《重访陈胜吴广》等几首很燃的单曲。“唐朝、超载的技术太好了”,这是大家的共识;这两支乐队的技术,算是国内超一流、比肩国际的水准。我苦苦等待了三四年,甚至有一次我做梦竟然梦到超载发首专了,自己听的如醉如痴;结果直到96年,才终于等到了超载首专的问世,真不容易啊。

10、NO乐队:走失的主人。发行时间:1998年10月。

“夜无眠,胡闯上,你的光辉都巢”。一张癫狂的专辑,一场另类摇滚乐的盛宴狂欢,一次左小祖咒带来的意外惊喜;低沉沙哑的嗓子、从北京郊区一直跑到苏北的跑调、藏民一样的口音、深沉的醉汉呓语,劲爆节奏与亮丽噪音奇异又和谐地融为一炉,还有那些即像万花筒又像迷宫的歌词,左小祖咒就这样拓宽了我们关于摇滚乐审美的广度。尽管他否定了关于这些音乐“实验、先锋”的说法,然而就像这张专辑封面暗示的那样(请注意画面中那条小狗的脸),因为常年跟美术圈以行为艺术为代表的那帮永远有着奇异想法、嬉皮生活态度和“低保真”生活品质的艺术家们厮混,相较于国内当时“传统”的摇滚乐圈子代表的生活方式与艺术气质,左小祖咒的第一次出手:《走失的主人》在摇滚乐的深度上就已经完爆了时代。也许不喜欢这张唱片的“传统”摇滚乐迷数量比喜欢的更多,但我不管,我就是喜欢。

关于左小祖咒“摇滚师”的称号:如果一个人能做出《走失的主人》《庙会之旅》《左小祖咒在地安门》这样品质的摇滚乐,我觉得他当得起。


任何一个人做“十佳”之类的选择,都会纠结一番吧。在我看来,张楚94年的第二张专辑《孤独的人是可耻的》,NO乐队99年的第二张专辑《庙会之旅》,也完全有资格入选20世纪十佳;此外,郑钧94年的《赤裸裸》,子曰乐队96年的《第一册》,许巍97年的《在别处》,鲍家街43号乐队97年的《鲍家街43号》,苍蝇乐队97年的《The Fly 1》、98年的《恋爱中的苍蝇》,也都各具特色。当时还有一些摇滚拼盘合集也有较高的水准,比如《摇滚94》、《摇滚北京》、《中国火123》等。上述每一张专辑在那个年代都曾带给我弥足珍贵的快乐,因此所谓选择只是一个个人喜好的事情,还请不要较真。感谢创作了这些音乐的人们。

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