五月天到底哪里摇滚了?

首先告诉大家，我开赞赏功能了，他们说不好用 ，老铁你再帮我测试一下呗？

听“五月天”是“没有品味”的象征？

对国内的摇滚歌迷来讲，几乎没有谁会承认“五月天”是一支摇滚乐队，哪怕你语重心长的对他们说，你看，怪兽和石头弹的不是吉他吗？玛莎弹的不是贝司吗？冠佑打的不是鼓吗？摇滚三大件都齐了，这还不是摇滚乐团是什么？而你迎来的回答，很有可能是：“五月天”不是摇滚乐队，而是一支校园电声乐队，因为不是所有电声乐器组建的乐队，都叫摇滚乐队。

怪只怪，中国的摇滚音乐教育，太学院化了。

中国的摇滚乐迷，大致可以分为美（欧）摇派和国摇派，当然这两派互相之间，还是会有交流的。他们之间有一个共通的特征，就是言摇滚必XX。以国摇派为例，“魔岩三杰”、崔健、中国火这些，肯定是高频率出现的词汇，简直就是“中国摇滚你必须知道的N个名字”，你不承认这些是国摇派的代表，那你就没脸当中国摇滚歌迷了。

而在欧美摇滚乐迷眼里，“五月天”就更不叫一回事了。

怪兽和石头有Jimi Hendrix吉他弹的那么好吗？

阿信的声线，有Queen那么美吗？

“五月天”有哪首歌曲进入Billboard了？又拿过几次“格莱美”？

而且，国内的欧美摇滚乐迷，往往是有洁癖的，他们对于经典摇滚艺人的执迷程度，简直就到了洗脑的程度。凡是摇滚大师就是真理，并且必须以Bob Dylan那时代的东西，去验证后面所有时代和地域的摇滚乐。这样一来，唱国语的“五月天”乐队，肯定就没戏了。

“五月天”到底是一支什么样的摇滚乐队？

“五月天”的音乐总结下来，主要是三情（不是精啊）。一是爱情，二是激情，三是友情。他们之所以被很多人看不上，大概就是因为他们音乐的内容，来源于生活，但并没有高于生活吧。

不过，“五月天”在音乐上可真不是菜鸟。作为一支发行过九张录音室专辑，开过大大小小无数演唱会的乐队，“五月天”也真算得上是阅人无数、历经沧桑了。以《第二人生》这张专辑为例，《三个傻瓜》里拉丁、朋克和爵士的串烧，《歪腰》中拉丁摇滚的神韵，以及《星空》中纯粹的英伦摇滚气质，都说明“五月天”的团员，在编曲上基本功上的扎实。而在《神的孩子都在跳舞》这张专辑里，“五月天”使用的大量弦乐、中东音乐元素，也说明他们在音乐上，也不是没有想法和缺乏野心的。

对五迷来讲，“五月天”代表什么？

在有些人眼里，一支国产摇滚乐队，能够装满鸟巢，而且还是不止一次装满，那是很不正常的事情。而在对“五月天”轻易下了伪摇结论之后，甚至也会把去看“五月天”演唱会的歌迷，也当成是追星族，甚至是脑残粉丝对待。

从年龄覆盖上来讲，“五月天”的歌迷，集中在90后群体，以及同样受众庞大的80后群体，并且也有一小部分00后群体，以及极小部分的70号群体。如果现场有50后和60后的歌迷，那估计就买错票了，错把“五月花”当成了“五月天”。

“五月天”的歌迷有个特点，就是造型普通不太“摇滚”。至少比起各大音乐节上奇装异服的摇滚铁托比起来，更像是一群流行歌迷。甚至可以说，“五月天”的歌迷和星巴克的消费群体，是有很高重叠性的。 

“五月天”的意义，更多在于导向意义。他们的热血、他们的青春，他们那些有着“心灵鸡汤”效应的歌词，确实能够在很多年轻人敏感、寂寞、无助时，可以伸出援手，并且成为这些人渲泄的出口。在更多人眼里，摇滚乐也只不过是简单的发声，它不需要涵盖历史、、哲学、心理学，甚至生理卫生课，它有时候就是一种慰籍而已。

只要梦想还在，总有一天也一定会成功！好像五月天一直勇敢的追逐那颗《九号球》一样。

这支平均年龄超过40岁的乐团，曾经站在无数人的青春里，给过许多人做梦的勇气。他们年少相识，一起玩音乐，一起长大，一起前行，一起变老。少年早已苍茫，多少人早已散场，只有他们，还始终站在青春之上，手挽着手，永远年轻，永远热泪盈眶。

阿信在演唱会上说，“有一天我们会拄着拐杖上台，只要你们肯把手中的荧光棒换成拐杖，一起带来的那天，我们还是会为你们而唱。”