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请别举起手枪，这里没有反抗的人
不用再围墙，这里没有反抗的人，反抗的人
草东作为金曲奖最大的黑马，绝对是这两天的话题爆款。
这让很多不太接触台湾音乐的歌迷也陡然惊觉，原来台湾还有这么纯正的摇滚乐！
颓废、厌世、丧气，发人深省...
但人红是非多，因为金曲奖上的锋芒盖过了乐坛前辈，他们也在社交网站上遭到了五月天粉丝们的围攻。
有的粉丝质疑他们拿五月天蹭热度，没有下限。
有的粉丝扒出他们《大风吹》的歌词，贬低是中学水平。
还有粉丝声称五月天提携过他们，草东此番无异于忘恩负义。
......
面对铺天盖地的攻讦，草东乐队并没有闭门不出，也没有大作危机公关，而是在一个夜晚写下一封长信。
“不论彼此认同与否都应该给与尊重并尝试打破隔阂，建立共识而非制造对立。”
得奖对于他们而言绝不存在任何输赢上的比较。
因为“那东西他们早就不屑了”。
草东斩获了金曲奖年度歌曲奖（大风吹）、最佳新人奖、最佳乐团三项大奖，无可厚非，他们现在又成为了音乐圈最大的话题讨论对象。无论怎样，他们实至名归，值得开心。
五月天团员齐向草东没有派对握手、拥抱恭喜
草东的现场如果用一个词形容，那就是“虚脱”，嗨到虚脱，挤到虚脱，被人踩到虚脱。乐队成员的舞台表现力其实并不强，而且很纯真很羞涩，主唱话不多，心思都在演唱上。他们的每首歌都似乎在营造一种压抑的基调，咬词压制节奏，力度凝固空气，再到末了爆发。而台下的乐迷，从头到尾保持亢奋，他们拥挤的流汗、自由的pogo，发泄自己体内或愤懑或郁闷的情绪······
也许很多人会和我当初一样，对他们陌生又熟悉。我们听过他们的名字，但其实并不知道他们真正是谁，来自哪里；我们知道他们很火，但却不清楚他们为什么火以及火的程度；我们知道他们的音乐好听，但不知道他们唱的到底是什么·····
1
草东街的派对消失了
草东的成员都是90后，最大的91年，最小的93年，他们基本都是来自国立台北艺术大学的学生。主唱巫堵和吉他手筑筑是高中同学，他们生长于台北阳明山。
“在阳明山上的一条路叫草东街，其实我们最早开始时的团名叫做“草东街派对”，是几个大家都玩团又喜欢去山上晃尤其常去那里的年轻屁孩组成的 ”。
后来，经历成员变动和各种成长的无奈，最终从“草东街派对”蜕变为现在的“草东没有派对”。
2
哭啊喊啊
一不小心成爆款
从2015年开始，草东的歌陆陆续续在网络上流传，2016年新专辑一出就迅速卖完又再版；后来他们的每一场巡演门票也早早售罄，凡所到之处必然都是大合唱。
乐评人们异口同声的把这支悄然诞生的乐队称为“2016年华语摇滚圈的第一个爆款”。而这种“爆款”效应已经辐射到了更远的范围，而且他们影响力仍在持续蔓延：从台湾到内地，从线上到线下，从Livehouse到音乐节······
伴随着乐队的迅速走红，“台湾万青”、“宋冬野乐队”等标签也纷至沓来。相信没有谁会喜欢自己被贴上别人的标签，哪怕这个标签是他们还有我们引以为傲的万青。因为每个人都是独立的个体，我就是我，我不愿做谁谁第二，更何况是一个痞痞拽拽的有个性的摇滚乐团。
3
吊儿郎当的唱腔里
是他们桀骜的少年心气
草东没有派对的音乐风格在我看来其实很难定义和归类，他们直白的歌词、玩世不恭的唱腔以及反抗性的社会意识，天然合成为一种摇滚艺术核心燃料，加之热量就能引爆。而他们在该爆炸的时候也绝不手软，既能入耳又能入心，让人震撼共鸣。
台湾乐评人马世芳是这样评价他们的：
“草东没有万青那种复杂晦涩的修辞，也没有台湾乐坛习见的拖沓粘腻、啰里啰嗦的文艺腔。他们的词，刀刀见血，骨子里是绝无出路的虚无，难怪成为‘崩世代’青年人乐于传诵的佳句。在我耳里，这些句子简直是‘鲁蛇世代’依然幻灭无出路的生命风景”。
《大风吹》
哭啊 喊啊 叫你妈妈带你去买玩具啊
快快拿到学校炫耀吧 孩子 交点朋友吧
哎呀呀 你看你手上拿的是什么啊
那东西我们早就不屑啦 哈哈哈
《大风吹》是草东的代表作，也获得了本届金曲奖的年度歌曲奖。这首歌歌词带着股浓浓的嘲讽意味，那感觉就像是，当满心欢喜拿自己觉得好的东西分享给别人时，对方却嫌弃道：切~你在那炫耀的东西，其实我早就已经不屑了。
草东就是用这种“呀呀、啊啊、哈哈”近乎儿童化的视角唱出一种被拒之千里的孤独感，增添了无奈和心酸。这就是草东最擅长的吊儿郎当戏谑口气。
《烂泥》
我想要说的 前人们都说过了
我想要做的 有钱人都做过了
我想要的公平都是不公们虚构的
音乐是反映社会的一面镜子，我们在听歌的时候，更多的是听隐藏在歌曲背后创作人的思考。
草东的新专辑名为《丑奴儿》，少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。单单从专辑名就感受到创作人想要表达个体在当下时代的处境。透过音乐，我感受到的是这代青年一股怀才不遇、愤懑难解以及不争与反抗的情绪。
《烂泥》这首歌节奏非常洒脱和狂放，好似追求、期盼什么却只是不断印证自己的可笑，理想与现实通过粗粝的吉他贝斯还有鼓的交融中相互拉扯，让听者看见了自己一滩烂泥的模样。生活的屌丝或鲁蛇们总能在片刻歇斯底里的抒发后，赤裸裸的认清自我。
《勇敢的人》
请别举起手鎗 这里没有反抗的人
不用再围墙 这里没有反抗的人
台湾社会经济、，青年们的音量也越来越小，就算是发起运动也不一定能争取到他们想要的。在台湾音乐圈里，从《》，到Tizzy Bac的《这是因为我们能感到疼痛》，再到草东《勇敢的人》，仿佛都在映射社会议题。
《勇敢的人》其实也是Loser一种无力的自嘲，他们想改变，但发现其实“什么也没改变”，到最后只能妥协，和社会握手言和，哭着对自己的影子道歉。
正因为越来越多的年轻人真实的感受到了大环境的切身之痛，所以他们已经不再沉醉于过去的小情小调亦或是小清新小确幸，于是有人提出：草东的出现是“一个世代的觉醒”。
《情歌》
杀了它 顺便杀了我 拜托你了
杀了它 顺便杀了我 拜托你了
主唱巫堵说：音乐主要就是自己的情绪与感觉。我们很多作品听起来很暴力，可是其实都是充满爱，反暴力。他们也表示，希望乐迷不要停留在杀与不杀，而是字面之下传达的事物。
去过他们现场的人回来说到：在演出末了，台下的乐迷求安可曲的时候，不是喊安可，而是全场大合唱：杀了它，顺便杀了我，拜托你啦。反反复复，唱了足足有一首歌的时间。
可以想象，上千名青年聚集在一起跟着音乐喷薄身体里的青春荷尔蒙，无限畅快的发泄欲自暴自弃的诗句，这场面是多么震撼人心！
4
寻找自己捍卫的价值
寻找属于自己的声音
在他们不多的的采访视频中可以感受到，草东这几个学生少年的青涩和可爱：
“最近一些···战争，在日常的世界里发生，看到这样的事情，很伤心、痛心，很不舒服。但自己半点能力都没有，去说什么或想改变什么都是徒劳，所以觉得自己很废。但是绕了一大圈之后，发现全世界都很废，什么都不能做。”
希望他们不会在日后的套路里迷失方向，仍能保持对痛苦深沉的凝视，仍怀有少年般的愁绪。
文章最后，用草东在颁奖典礼的获奖感言结尾：
“我们一直不想树立一些群体，每一个时代、群体和当下都会有属于它自己的虚无和荒谬，但总有那么一群人在这些荒谬、在这些虚无当中，努力的寻找自己捍卫的价值，寻找属于自己的声音，谢谢大家听到我们的声音！”
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