Cecil Taylor的爵士钢琴革命

本周黑邮票

演出预告

4月4日 周三 Wed. 【21:00-23:30】

 Binbin爵士三重奏

Binbin(Vocal) & Jackey(Piano) & (Drums)

4月5日 周四 Thur. 【21:00-23:30】

Xavkat弗拉门戈三重奏

Binbin(Vocal) & Xavkat(Guitar) & (Drums)

这首Cecil Taylor1956年对Thelonious Monk典型的代表曲Bemsha Swing的演绎，最初可能听起来并没有那么革命性，但如果你仔细听……

• 自由爵士革命中的一位关键人物——美国爵士钢琴手Cecil Taylor

鼓手敲打的节奏很摇摆，主旋律听起来像Monk对bebop那种有节奏地古怪的概念。一种不同的音乐思想和精神开始惊人地、令人仓皇失措地、清晰地呈现出来。那些锋利刺人的和弦，越来越曲折迂回的和声变动，敲打着令人震惊的多重节奏：它们都展示这一种与不bebop完全不同的概念，它将是未来十多年新爵士乐最前沿的概念。

然后你提醒自己，那是1956年，当时流行的爵士乐概念是Chet Baker和抒情地低声呜语的冷爵士。钢琴家Cecil Taylor1956年的专辑Jazz Advance预示着将改变爵士乐的新方法。Taylor这种不妥协的立场给他带来了之后工作机会艰难的十年，但他从未停止过探索和实验，到了20世纪60年代中期，他被认为是除了Ornette Coleman、John Coltrane和Albert Ayler之外，自由爵士乐革命中的关键人物之一。他钢琴乐句的“词汇量”变得极为浩繁，他的精湛技艺令人眼花缭乱，他的表演是一场即兴的马拉松。

我第一次发现自己迷上了Taylor 钢琴台风风格的时候，是当我听到纽约爵士乐作曲家乐团的一张1968年的录音时，纽约爵士乐作曲家乐团是一个合作的组织，当时包括自由爵士萨克斯风的名人Pharoah Sanders以及Don Cherry演奏小号。Taylor是一首分为两部分的曲名为Communications（当时对我而言，这似乎是一个讽刺的曲名）的钢琴协奏曲的即兴独奏者，他即兴演奏了半个多小时。在那场演出中，爵士乐特质的混乱和对经典乐句的引用如此密集地混合在一起，似乎几乎不可能让那些没有经过正规爵士乐教育的听众能听得出来。很多年以来，激进主义使得这位20世纪伟大的即兴演奏家之一只能在俱乐部里面洗盘子，而不是在舞台上表演。

在后来的几年里，当他非凡的远见得到认可时，Taylor在艺术音乐的引证中被大量提及。他发现自己与Pierre Boulez一起分享有关当代音乐的有声望的专题讨论会，并为芭蕾传奇人物Mikhail Baryshnikov（他声称Taylor向他揭示了“关于随着音乐舞蹈的另一个维度）演奏”。

由一位崇敬的母亲抚养，Taylor是一位钢琴奇才。他在新英格兰音乐学院学习斯特拉文斯基、巴托克和埃利奥特·卡特，并在业余时间学习Thelonious Monk、Bud Powell以及Duke Ellington。后者的影响在Bemsha Swing这首曲子的演奏中清晰可见。这种教育的成果是爵士乐中最具文化多样性的钢琴风格之一。

Taylor的自律、孤立和坚定不移的兴趣点可能导致了一种极其个人化的演奏方式，几乎无法影响主流爵士钢琴界，但他不屈不挠的勇气对国际范围内先锋音乐的启发是巨大的。

Evan Parker、Han Bennink和已故的Derek Bailey等欧洲自由即兴明星乐手都曾成为他的演奏搭档，创新的英国打击乐手Tony Oxley曾多年来一直是他的合作鼓手。Taylor在改变摇摆概念，无和弦即兴和即兴创作方面的突破 - 将爵士乐的音色和音调与当代音乐学院音乐的乐句语言相结合 - 为即兴演奏者和作曲家二者都开辟了新的道路。

我在20世纪80年代后期为《卫报》采访了Taylor，在我的脑海中对他的两个评论印象深刻。其中一个是他说自己在青年时代从钢琴家Freddie Redd那里得到的一条建议：“Cecil，不管你在做什么，我不确定我知道那是什么，但是不要让任何人告诉你不要那样做。”另一个涉及他母亲始终相信他这件事对他的影响。Taylor描述：“在某些罕见的场合，我和某些重要的，并声称他们会让我成为明星（star）的爵士乐经理人之间存在着那些理解上的困难。而妈妈已经让我成为一个星系（galaxy）。所以我知道那些人并不会给你任何东西，他们说'我们会给你钱，但我们希望你能演奏这个或那个'，而且我一直认为，如果我要听他们的话那样做的话，我还莫不如回去做个洗碗工。“

译：不舞无盐

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