爵士音乐家很少像摇滚或乡村音乐那样只在Blues中使用三个和弦。Jazz Blues在保留Blues原和声框架的基础上会增加或替代和弦，例如在第9、10小节使用爵士中最常用的ii7-V7（Gm7-C7）代替传统Blues的V7-IV7(C7-Bb7)进行。
下面是一个比较典型的Jazz Blues的例子。前4个小节与传统Blues相同。第6小节使用了G#o7和弦向第7小节的F和弦的假解决，并使用了G#o7的转位G#o7/B与F的转位F/C来造成低音的连续二度进行，G#o7/B有时为了标记的便捷也会记成Bo7。第8小节，使用了ii级的属七和弦，以此引入第9、10小节的iim7-V7(Dm7-G7)和弦进行。最后两个小节，使用了前文说过的回转和弦进行以回到第1个小节。
第1-4小节的和弦替代。
通常在第4小节使用IV级的ii7-V7(Cm7-F7)和弦进行。
也可以在第2小节用主调F的ii7-V7(Gm7-C7)和弦替代IV级和弦。
有时三全音替代和弦会出现在第2小节，作为辅助和弦出现。第4小节也使用三全音替代了属和弦。
下面是一个Charlie Paker喜欢使用的替代方法，第2小节使用与IV同功能的ii7(Gm7)替代，第3小节使用与I级同功能的iii7(Am7)和弦替代，并在这两个和弦之间使用G#o7减七和弦作为经过。
有时也会设定一个目标和弦，从该和弦向前推导出其他和弦用来替代原和弦。前4个小节的和弦运动最终都会去到第5个小节的IV7(Bb7)，因此可以从它入手。先在第4个小节中使用IV7级上的ii7-V7(Cm7-F7)，再将第四个小节的ii7/V(Cm7)作为主和弦引入其ii7-V7(Dm7-G7)（Dm7是借用C小调同主音大调C大调的ii7和弦，也有解释为C旋律小调ii7和弦），再将Dm7和弦作为主和弦引入其ii7-V7(Eø7-A7)。有时，也会在第1小节的后半拍加入Bb7，使整个和弦进行以四度上行进行。
从一个目标和弦向前推导和弦的极端例子，是从第5小节的Bb7开始向前使用连续的属七和弦解决。这些连续解决的属七和弦会带来旋律与和弦的紧张感。最好不要在一开始即兴时就如此使用，在几遍即兴后再使用可以唤醒整个乐队，带来灵感，也能够打破听者的期待。
第5-8小节的和弦替代。
通常第二句的4个小节会引入一个低音Bb-B-C-D的上行级进进行，并下行五度解决到ii7和弦。为什么B上的减七和弦被标记成G#o7/B而不是Bo7呢？因为G#o7是Am的7级和弦，而Am又被同功能的F7所替代（详见前文中的减七和弦意外解决），如果标记为Bo7和弦，Bo7是Cm的7级和弦，而Cm与F7之间并无替代关系。
也可以在第8小节的V7/ii前加入iiø7/iI。
Aø7和弦也会直接使用在第7小节，此时Aø7与F9和弦听起来很相似，因为除低音外它们的和弦音相同。有时贝司演奏者会在F和弦中演奏第一转位，也会造成Aø7和弦的效果。
在D7前还可以添加它的V级A7和弦并将其转位使低音变为C#，这样就形成了一个完全低音半音化的和弦进行。
还有一种很Bebop风格的和弦进行，就是加入连续半音下行的ii7-V7和弦。
第7小节的F7后也可以使用连续的三全音属七和弦替代。
第9-10小节的和弦替代。
最常用的就是ii7-V7。
也可以使用ii级的副属和弦V7/ii
ii级可以借用F大调同主音小调的iiø7和弦
使用三全音替代V7/ii的G7和弦
C7和弦也被被三全音替代
第11-12小节的和弦替代。
最常用的就是使用典型回转和弦进行I-V7/ii-ii7-V7
可以用Am7来替代I级和弦
Am7可以被Aø7替代，变为iiø7/ii。
也可以在某些环节中使用连续的三全音属七和弦替代。
原书作者：Bert Ligon
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李琳，爵士钢琴演奏家，深圳大学金钟音乐学院键盘与理论课教师、流行器乐专业负责人、曾任理论教研组组长。中国音乐学院作曲专业本科毕业后，赴法国国立佩皮尼昂音乐学院攻读爵士钢琴专业硕士。归国后即活跃在中国爵士音乐与现代音乐舞台。与著名贝司演奏家王旭波、著名爵士鼓演奏家邓博宇一同组建DLB爵士乐队，以探索中国爵士乐发展的新方向为目标，每年在全国范围内展开巡演。
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