追凶者也放在国外也是部摇滚电影吧

在新片《追凶者也》刚刚放完最后一幕，片尾字幕还随着屏幕缓缓滚动，一千多号人纷纷奔赴某网站按下评分钮……而我选择拒绝用干瘪的五角星去表达我的“真知灼见”。因为生活的真相往往是，敲下最洞悉人性的那条评论的，可能是全场唯一笑成傻逼的那一个。

 

当年NME杂志在评选摇滚电影的时候，总结出了几个衡量标准。也就是说，一部电影当具备沙漠、杀戮的学生、毒品、摩托车、枪械、马、打扮成兔子的人、霓虹灯、怪癖的、最好是在拉斯维加斯，以及（风格广泛的）摇滚乐中的几个或者全部元素，就能称之为“摇滚电影”。

 

摇滚电影可以和音乐毫无相干，最重要的是摇滚精神的体现。如果这个标准可信，如果我们看待国外电影和国产片时不使用双重标准，《追凶者也》就是部十分摇滚的国产电影。

虽然片中没有沙漠，但影片拍摄地云南会泽县由于森林覆盖率极低而土壤流失严重，片中处处可见深谷高山和纵横沟壑，赤裸裸的山地和盆地景观，自然的地貌和原始的村落，一幅反现代反文明的粗犷场景。

电影《西部往事》剧照

前不着村后不着店、干涸的土地上偶然的宋老二修车铺，身上喷着油还满嘴坏牙，光天化日下喊出天价修理费的修理工，买凶、、荒野抛尸……

《不准掉头》里的修车师傅

导演竭尽可能表达真实的残酷，尽管对场景的展现进行了充分的克制，比如董小凤在河边用两百多块买来的刀子扎人的时候。（要求喷溅的血液和扫射的心不要太野了。）

我们看过的摇滚片里通常有几种，《追凶者也》里占据两种，一种正如上面所说，霓虹灯下怪癖的，夜店走廊里上下其手欲拒还迎。

另一种是破旧席梦思上的狂野，破败的、露天的、不需要床单。做的时候可以看星星。同时又是禁忌的，这种就像是主旋律里冲出来的噪音，在落后文明的墙角正孕育一场人性解放。摇滚精神正是在中乍现光芒，上来就是中最高潮的部分，没有前戏。区别于柔美灯光下白色床单包裹下半身的传统场景。

皮衣染发迪斯科旱冰场，

荒无人烟的公路上飙一台125摩托车，拉帮结派的机车党（民工）浩浩荡荡驶过村庄，

电影《四重人格》

黄色皮卡车一脚油门踩下去得尘土飞扬，厚重的毛衣外套上油腻的工装，偷拐抢骗喝酒划拳，高速公路边嘬上一根烟，说脏话前先吐一口痰……人物都一本正经的胡说八道，虽然偷拐抢骗却有情有义。

恶人在经历几十年的非奸即盗，世界在经历几十年的非黑即白后这次终于在泛90后的年轻编剧手中呈现出它真实的样子——人性是复杂的，信仰缺失、道德沦丧，并不能影响我们对于价值的理解和判断。如果你非要说片子里没有马和打扮成兔子的人，那我只能说，有猪啊，有猪啊！

你看，这些场景自动脑补成拉斯维加斯，它就是那些你拿出去吹嘘的外国经典。但影片实际上非常中国，所以125或者70摩托车不能换成哈雷，卡拉ok和旱冰场也不能换成Club。

 

所以我说《追凶者也》是一部摇滚电影、一部中式的西部片，以表达它与大多数国产犯罪片在类型和价值观上所呈现出的巨大差别。

 

是的，“摇滚”、“西部”，不要鄙视词汇和符号的作用，说它们曲解真实、牵强附会还以偏概全，否则当你看完《追凶者也》这部电影，千言万语却情竭辞穷：“好好好……好”“ok……ok ok ok”。

 

时势造英雄，中国要也赶上个像60年代法国的新浪潮，很多片子应该会收获比现在更多的惊呼、情怀和泪水。