◆本文转自公众号：
花豆同嚼（woshifangxino）
方欣写 读中国的文学作品常感历史传统之重，其实听多了些旧国摇也有这种感觉。历史并非一定是累赘，好的作品，总能穿越时空，或沉淀于古境，或超前于时代，又或承前启后，把古今音乐结合。这一期笔者要介绍的就是中外摇滚乐里融合传统乐器的一些佳作。
网易云搜歌单：乐里有古音
◆摇滚乐X古筝
古筝，起源于前秦，由琴瑟演变而成，音域广而音色雅，古称“众乐之王”，今誉“东方钢琴”。
谢天笑以在摇滚乐中加入古筝元素出名，几乎每一首歌里都有古筝伴奏，把古筝当作电吉他、贝斯一样的乐器来用，配上他的山东口音，画风清奇，笔者认为这种风格最有代表性的一首是《再次来临》，其中有古筝的重复伴奏、solo，真的是把古筝当吉他用。鼓点脆，古筝骚，听多几遍骨子真的会痒，试试看。（坊间传言崔健说第一次听到谢天笑歌里的古筝声，起了一身鸡皮疙瘩。）
崔健自己也玩过古筝和摇滚的融合，但两者在崔健歌中是另一种风格的融合，这首《快让我在雪地上撒点野》里，以古筝独奏起乐，清新淡雅，绘出一幅寒风雪地图，而在1:10左右开始，古筝节奏逐渐加快，力度逐渐加重，架子鼓声和电吉他声起，与古筝完美承接。
◆摇滚乐X三弦
三弦，是修筑秦长城的徭役们聊以自慰而发明的乐器，长得像二胡，但是用于弹拨的，多用于民间戏曲，因此独具一种戏曲的韵味。
1994年，香港滚石唱片公司邀请了窦唯、何勇、张楚和唐朝乐队到香港红磡体育馆开了一场演唱会，被后世誉为“中国摇滚最后辉煌”。在这场演出里，魔岩三杰之一的何勇有一首《钟鼓楼》，其父中国歌舞团三弦演奏家何玉生，以三弦演奏起乐，贯穿整首歌，跟着歌词一起介绍了老北京的街头巷尾日出日落，听得人很想去看北京胡同的清晨和黄昏。此外，窦唯也在这首歌里以笛子伴奏（何勇在介绍时激动得喊“笛子：窦唯！窦唯！”）。
◆摇滚乐X笛子
笛子，张骞从西域带来横笛，天南地北各种民族都在吹，音色可悠扬远长也可宛转抑扬。
窦唯几乎把乐器都玩了个遍，中国传统乐器也并不例外，甚至特别钟爱，在读职高的时候，窦唯学的是精神病护理，每天就给精神病人表演笛子演奏舒缓他们的情绪。除了上面提到的在何勇《钟鼓楼》里横笛伴奏之外，窦唯的一首《噢！乖》中也有横笛伴奏，说实话不如此篇中其他佳作那么出彩，因为窦唯的每首 歌 都太！牛！逼！了！于是一个横笛融合也就显得比较一般了。
有趣的是，这首歌在红磡的现场表演却给窦唯留下了阴影，那时他在台上忘词了（其实还挺可爱的），过后主办方没有补救录像带就发行了，直到2008年一次访谈中，窦唯仍耿耿于怀，。
◆民谣X口琴
口琴，由19世纪德国人希曼根据中国笙和罗马笛原理发明，震动发声，低音浑厚高音透亮。
说到又吹又弹又唱，就不得不提鲍勃·迪伦（Bob Dylan），他还因此设计了一套演出的家伙，说弹唱全不误，这首经典的《Blowing in The Wind》就是如此，他的其他作品也有不少加入口琴元素，其实欧美民谣里口琴也不算少见，笔者就把最有代表性的迪伦拉出来啦。此外，迪伦的曲好，词更是像诗，2016年刚刚拿了诺贝尔文学奖，真是做梦一般。
◆摇滚乐X唢呐
唢呐，汉代由波斯传入，音色敞亮，有词道“喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大”“军听了军愁，民听了民怕”，可见其喜丧皆宜。
崔健一首《一无所有》可称中国摇滚乐的开山之作，除了歌词透着一股既爱且恨，隐喻恰如其分以外，曲中间奏由唢呐带领，更是奠定了其摇滚与中国本土的融合，名副其实的国摇开山之作。
◆摇滚乐X太鼓
太鼓，日本传统代表性乐器，庙堂、佛寺、市野皆有其迹，是和风古乐的主要乐器。
和乐器乐队（和楽器バンド）是日本一支年轻乐队，却以融合和风古乐与摇滚乐为音乐的出发点，所用乐器除了太鼓，还有尺八、古筝和三味线等日本传统乐器。日本向来在挖掘传统文化的现代价值这方面很有建树，包括日本、中国历史主题的影视、动漫和游戏作品，现在又向体育文化方面发展，和乐器乐队成立不过四年多，其作品就已用于日本战国历史动漫作品以及《起死回生》这首2016年里约奥运会日本转播主题曲。
◆摇滚乐X马头琴
马头琴，蒙古族弦乐器，是草原民族歌舞主要乐器。
杭盖乐队，主要成员来自蒙古族，用呼麦、马头琴和图卜硕尔（蒙古族弹拨乐器）结合电吉他、贝斯和打击乐演奏重金属摇滚，因其蒙古民族音乐元素而显独特，作品有草原音乐的辽阔也有摇滚乐的节奏。代表性的作品有《杭盖》《乌兰巴托之夜》《轮回》。
◆摇滚乐X西塔琴
西塔琴，印度代表性传统乐器，在工业革命之后，原本已沉寂在印度神山中，伴着众神隐退世间。
直到20世纪60年代那一波摇滚乐的“英伦入侵”浪潮，披头士乐队（The Beatles）玩够了西方，启程往印度山间寻找“东方哲学”，他们在印度找到西塔琴大师拉维香卡学了一年，并把西塔琴融入摇滚乐中，最经典的是这首《Norwegian Wood（挪威的森林）》，之后滚石乐队（The Rolling Stones）也在《Paint It Black》中使用了西塔琴，从此西塔琴再次被世人发现。
◆摇滚乐X歌剧
歌剧源自古希腊剧场音乐，文艺复兴后成为主要的西方古典音乐形式。
摇滚乐与西方古典音乐看似新旧对立，其实有着千丝万缕的关系，猫王和其他先驱们的摇滚乐雏形就是受着节奏布鲁斯、山地音乐和古典音乐的共同影响形成的，在他们的作品里，大提琴、长号等古典乐器伴奏就非常常见。
但把摇滚夜和歌剧完美结合的，得说皇后乐队（Queen）以及这首《Bohemian Rhapsody（波西米亚狂想曲）》，非常非常值得一听，他们把摇滚乐如歌剧那样作断章处理，并且把歌剧唱腔融入到摇滚乐中，歌曲与歌剧秉持同样的叙事指向，描绘了一个困囿于生活的失范人生。
◆摇滚乐X民歌
与西方歌剧相似，中国民歌同样源远流长，出于各族人民的生活中，各族民歌因其地域、文化的特点而风格各异，各具风味。
摇滚乐与民歌结合比较好的笔者认为是郑钧的《天下没有不散的筵席》，开头以佤族民歌起乐，与整首曲子内容、风格和曲调都交融，唱到曲终高潮重复时，佤族民歌又起，最后慢慢淡出。
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