乐队成员打架,谁会赢?

石家庄论剑

图：WWE主舞台

乐队的成员会打架，从根源上我们可以追溯到同为灵长类动物，这种干架的攻击可能是有益于该物种的进化，是获得食物，。战争是男性传播基因的一种方式，，是乐队中不和的最重要原因，对于乐手们来说，。

一个乐队就是一场江湖，每个乐手有有自己一套行走于江湖的独门功夫，用拳头能解决的问题那就不是问题的大道理，他们一直铭记于心。

作为一群乐手，内部有着相应的分工体系和舞台站位，但一旦冲突起来，这些体系站位将不复存在，每位队员都会为了争取配偶的机会干起架来。

那么，是谁能站在最后，从而得到这个机会？

  

主唱

武功高强的乐手才能在险恶的江湖中活下来，当然，主唱也不例外，每一名主唱都曾经苦练过狮吼功，其分有两种级别，初级阶段所发出的威力是神经型次声波，其振荡频率同人类大脑的节律极为近似，产生共振时，会强烈刺激人的大脑，使人神经错乱，癫狂不止。修炼到高级阶段时，威力上升至内脏器官型次声波，其振荡频率与人体内脏器官的固有振荡频率相近，当产生共振时，会使人的五脏六腑剧痛无比，甚至导致人体异常，直至死亡。

狮吼功在现代被称为黑嗓。黑金属派的主唱是狮吼功的集大成者，所谓的“集大成也者，金声而玉振也，正如奏乐，以钟发声，以磬收乐，集众音之大成”。狮吼功作为远古招式，传承至今已经演变成佛罗里达派和斯德哥尔摩派两大门派，国内大多师承佛罗里达派，但近几年频频出现一大批走火入魔的修炼者，将此招式重新命名为“喊麦”，此招一出，无解，必死，属秒杀技。但喊麦派无意争夺江湖舞台，对财富的渴望让他们藏身于各大4.8英寸或5.5英寸屏幕里，深藏功与名，作为主唱，相对来说他们是一种无知并温和的异类。

 

除了狮吼功这一独门秘籍，主唱们还拥有流星麦（chui）这种发声武器，是一种将金属麦头系于长绳一端或制成的软兵器，亦属索系暗器类。仅系一麦者，绳长约五尺。工欲善其事必先利其器，他们对流星麦的掌控已经到了炉火纯青的地步。

 

它携带方便，在争吵中又可以作绳子使用，带在身上又不容易被人发现，但它也是软兵器中最难练的一种兵器。它不像短兵器或长兵器那样练起来方便灵活，它主要是由练习者通过长时间刻苦努力的训练，把麦运用起来，像棍、枪、一样形成直线，又像大铁锤一样且有威力，可砸可勒，收放自如。整套动作由舞花来过渡、连接，讲究缠、绕、点等动作。主唱手执流星麦，以自己为中心，360度挥转，是一招常规的团灭招式，有利于打破被所有乐手排斥时的僵局。

 

吉他手

作为乐队中野心仅次于主唱的位置，在争夺舞台地位上耍起来也是心狠手辣的。吉他手往往招式多变，并不局限于一家门派，常用招式有：

速弹一阳指

无敌风火轮

黯然销魂脸

尤其以神の小李飞拨（dao）称霸于各大Livehouse，据说由吉他武术天才李羊靓所发明，得益其广受门徒的爱好，促使了小李飞拨在国内迅速地大面积传播，在舞台上也屡见不鲜。

 

小李飞拨出手有两种方式：直飞，就是指捏片尾出手，出手时拨片尖在90度内旋转，发力一般分甩臂或抖腕二种，甩臂动作比较大，拨片离手因距离不同，手腕和手臂会形成不同角度。抖腕动作小，以小臂和手腕形成寸劲，以食指的滑按拨片背面来控制出手，在距离上没有限制视个人能力能飞多远，网上视频有纪录的是国内的达11米远，国外也有8米远。

 

第二种方式：旋飞，就是握尖旋飞半圈或者几圈后拨片尖插中目标。距离不远、半圈上靶的叫指控旋飞，距离远、旋转几圈上靶的叫自由旋飞，不论哪种手法都需要大量的训练，不是一夕一日之功。

不可一世的神の小李飞拨如果配以速弹一阳指，威力将成千上百倍增长，两招结合即可杀人于无形，尤其是当你在solo发功时，而主唱还在台上BB，这时你可以用轻功闪烁至主唱背后，聚集全身力量于一指，趁其不备，攻其下盘，发招后应立即回到话筒架拨片夹前，重新补充弹药，事成后即可重新夺回观众的目光，同时也保证了不会对接下来的演出造成任何影响。此招要诀在于速度，天下武功唯快不破。

 

但此招并非毫无破绽，李大师为防范此招被恶人所利用，早在传授于门徒前暗中藏了一式：小李飞拨之“不翼而飞”，倘若你将小李飞拨用于诸如贝斯手此等善良之人，此式将会自动开启，你将在方圆十里内找不到任何一张拨片。如果记性稍差，可能在一个月内也找不到任何拨片用于此招，就好像拨片突然无缘无故就消失不见了。

 

贝斯手

大多贝斯手的内功修养极高，且都无欲于江湖纷争之事。他们对心法的追求远大于武功，终日痴迷于设备玄学。而周易作为设备玄学的宗师深得贝斯手的尊崇，由其研究的电路原理“两仪生四象，四象生八卦”所产生的八卦掌法，更是掀起了一众贝斯手亦步亦趋，争先学习的风潮。

 

八卦掌是一种以击勾掌法变换（Slap）和低头行步走转（walking bass）为主的拳术。也就是，以自己的一个臂长的距离为半径画一个圆，半蹲，然后沿着这个圆左右横行走圈，俗称“蟹步”。但也有一个例外，有一套六十四式的掌法是在一条直线上打拳，也就是我们所说的“bass line”。

 

八卦掌注重身法的灵活性，要求练者在不断走圈中，改变敌我之间的乐器距离及琴头方向，避正击斜，伺机进攻，出手讲究随机应变，发挥击拳和勾掌多变的特性其手法有推、托、盖、劈、撞、搬、截、拿等。八卦掌运动特点也就是所谓的：一走二视、三坐四翻。

 

一走即吉他手solo时提前1小节走掉，避免争其锋芒；

二视即全场演出必须时刻盯着鼓手和吉他手，因为他俩的尾奏solo基本处于闲云野鹤的状态，贝斯手切勿疏忽大意，以免在最后一小节时根音出岔；

三坐即贝斯太重，当主唱鼓手吉他手跳水时，贝斯手有三次机会在舞台边打坐修身养性；

四翻即贝斯手在舞台上1行如游龙，2见首不见尾，3疾若飘风，4见影不见形，常常能使队友以及观众感到头晕眼花，毫无察觉贝斯手身于何处，以此应敌，则可避实击虚。

 

这些特点为贝斯手发展身手的敏捷、灵活，特别为下体的力量提供了必要的锻炼条件，可惜在台下生活中却毫无用武之地。

 

鼓手

毫无疑问的是，鼓手在乐队中的力量值是有着绝对优势的，全面压制性的恐怖武力往往能让鼓手成为一个乐队中的灵魂，操控着所有歌曲的速度，负责带节奏。鼓手的身体百分之八十的重量都需要腿部力量做支撑，如果腿部肌肉力量不够强大，在速度上到220以后将直接影响身体的机能。武术界常说的“手打三分，腿踢七分”，这两句话充分说明了腿法在打击乐中的重要性。

 

大力金刚腿是双踩鼓手中的精品腿技，简单实用，不尚花架，灵活机动，凌厉威猛。在乐手间的真打实杀中，时而硬打硬进无遮拦；时而避敌锋芒击空当；时而出其不意，攻其不备；时而含而不露，诱敌深入。

 

在实战中，鼓手应与对方以左势对峙，用右劈腿劈击敌胸部，敌向后腿步仰身闪过；此时将右脚落在左脚前，并利用落地反弹力再向前向右鞭击敌头部，敌仰身闪过；这时应抓住机会，翻身随手拧起强力镲，以直线飞出，再右脚落在左脚后，脚尖内扣，速起左腿并转身侧踹敌胸部，对方将避无可避，瞬间击倒。劈腿、鞭腿、踹腿，连连相击，一气呵成。

上世纪一场南北鼓王的对决赛中，以金刚大力腿为主的北派和以旋风扫堂腿为主的南派，在80bpm-300bpm的50个回合的决战中，以南派落败结束此战，至此，金刚大力腿威震南北，并成为中国鼓手武术协会官方唯一指定的腿技。

 

腿技再强也得辅以双手才能爆发出最高能量，因此也有部分鼓手在训练双腿的同时，依然没有落下双手功夫，诸如在业内赫赫有名的左右互搏之术，此术胜在招数，虽然内力不能增加一倍，但招数上总是占了大大的便宜。

左右互搏也叫“双击”，顾名思义就是单手双次主动击打。双击具有强有力的颗粒感和tom鼓上的稳定出色表现。两次击打相对独立较少的依靠对手脸皮弹性来进行攻击。在double stroke慢速上手的时候议先用双击的方式，当你主动击打的时候你的时值和力度就更加容易掌控。其中有种基本打击中的方式，理论上full+down和full+full的组合方式最为合理。

左右互搏之术只有那些心无杂念，心地纯净，无私无欲的人，才可以修成。

在早期的鼓手当中还流传着一招秘技——打狗棒法，此技变化精微，招术奇妙，利用鼓棒的弹性，双击对手脸皮时让其充分自由弹跳。击打第一下让鼓棒自然弹起再落下打第二下，期间不再用手指施加额外的力，而是让弹跳更顺畅，实是古往今来武学中的第一等功夫，可惜此招已经失传。

 

键盘手

在所有乐手当中键盘手是最为低调的一个，其秉承着人不犯我我不犯人的个人江湖准则立于舞台之上，在一场常规的90分钟乐队专场赛上，可做到一步不移地在键盘前弹足90分钟，当其他乐手在台上开战时，仍不为所动，具有让人惊叹的职业操守。键盘手大多自幼习武，因此他们有着其他乐手妒忌的且让人闻风丧胆的一招——得天独厚听风辨器之术，简称“绝对音感”。

 

，呵呵，那后果就有点严重了，因长期进行着十指大跨度练习而误悟出一种歹毒的邪派功夫——九阴白骨爪，此招使用时“五指发劲，无坚不破，摧敌首脑，如穿腐土”，受此招死亡者头顶五个指洞，十指摧骨破骨，狠辣无比，是极为阴险的功夫。

 

其第一式：五心朝天，上身正直，双手轻轻提起，掌心朝下，于黑白双键之上，掌指相对放于中脘穴处，双手中指间距离约为一掌宽，双肩下沉，双肘下坠，双臂要“圆鼓”。发招时尽量抬高手指，是一种大幅度的关节运动，而当手指在键盘上找好音后，要迅速的把力量从肩到大臂、小臂，再到手腕到手指最后力量都落在指尖上把力量送出去，声音要结实，不能虚、飘，在弹奏和弦时送力量出去这个过程要快、准，弹下去时指尖要站立好，而其他部位要放松。

 

第二式：要领同。轻抬双手，掌心朝上，掌指相对，高举至头上方，双臂微曲，似曲非曲，似直非直，意念百会穴射出螺旋状阴气，如飞机之螺旋桨，把人身托起，飞到九重天方为极限。此时人体在天空飘浮，突然阴气收回，人从天空掉回地面，再迅速猛烈敲击键盘，发出令人毛骨悚然之音。

 

第三式：在第二式的基础上打开气海穴，命门穴射出螺旋状真气，环绕双手自左到右，意念身体随螺旋真气之力上升，或平空飞行。面部狰狞，身体大幅度前后摇晃，体力充足者，可站起后踢琴凳，同向、反向，从一个八度到四个八度，可于不同的节奏变化来练习，在练习中要注意手指下键后起键要快，每个手指要做好准备，集中力量，音阶讲求的是快速又均匀。

 

第四式： 此为加深功夫，即在重型乐队排练现场中练习以上各功，要领同上。

 

目前国内稳居键盘武术界第一把交椅的是狼朗。唯一的破绽是在阴雨气候时，双手类风湿痛疼而不能发力，倘若遇到这种气候，切住收敛。

 

一场江湖一场梦，所有上乘的武功练到最后无非是以毕生功力相拼，这并不是评价武功真正价值之处。功夫尚未绝顶之前，这套武功能给你多大的加成，这才是这种武功的使用价值。

当乐队起争吵的时候，别再采用什么民主的投票方式了，将舞台改为擂台直接干，站在最后的才能说话，一切问题将迎刃而解。就像勒叔所说的：我建议你还是去打仗别去爱了，因为在战争里不是死便是活，但是在爱里，你既死不了也活不好。

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