石家庄论剑
图:WWE主舞台
乐队的成员会打架,从根源上我们可以追溯到同为灵长类动物,这种干架的攻击可能是有益于该物种的进化,是获得食物,。战争是男性传播基因的一种方式,,是乐队中不和的最重要原因,对于乐手们来说,。
一个乐队就是一场江湖,每个乐手有有自己一套行走于江湖的独门功夫,用拳头能解决的问题那就不是问题的大道理,他们一直铭记于心。
作为一群乐手,内部有着相应的分工体系和舞台站位,但一旦冲突起来,这些体系站位将不复存在,每位队员都会为了争取配偶的机会干起架来。
那么,是谁能站在最后,从而得到这个机会?
主唱
武功高强的乐手才能在险恶的江湖中活下来,当然,主唱也不例外,每一名主唱都曾经苦练过狮吼功,其分有两种级别,初级阶段所发出的威力是神经型次声波,其振荡频率同人类大脑的节律极为近似,产生共振时,会强烈刺激人的大脑,使人神经错乱,癫狂不止。修炼到高级阶段时,威力上升至内脏器官型次声波,其振荡频率与人体内脏器官的固有振荡频率相近,当产生共振时,会使人的五脏六腑剧痛无比,甚至导致人体异常,直至死亡。
狮吼功在现代被称为黑嗓。黑金属派的主唱是狮吼功的集大成者,所谓的“集大成也者,金声而玉振也,正如奏乐,以钟发声,以磬收乐,集众音之大成”。狮吼功作为远古招式,传承至今已经演变成佛罗里达派和斯德哥尔摩派两大门派,国内大多师承佛罗里达派,但近几年频频出现一大批走火入魔的修炼者,将此招式重新命名为“喊麦”,此招一出,无解,必死,属秒杀技。但喊麦派无意争夺江湖舞台,对财富的渴望让他们藏身于各大4.8英寸或5.5英寸屏幕里,深藏功与名,作为主唱,相对来说他们是一种无知并温和的异类。
除了狮吼功这一独门秘籍,主唱们还拥有流星麦(chui)这种发声武器,是一种将金属麦头系于长绳一端或制成的软兵器,亦属索系暗器类。仅系一麦者,绳长约五尺。工欲善其事必先利其器,他们对流星麦的掌控已经到了炉火纯青的地步。
它携带方便,在争吵中又可以作绳子使用,带在身上又不容易被人发现,但它也是软兵器中最难练的一种兵器。它不像短兵器或长兵器那样练起来方便灵活,它主要是由练习者通过长时间刻苦努力的训练,把麦运用起来,像棍、枪、一样形成直线,又像大铁锤一样且有威力,可砸可勒,收放自如。整套动作由舞花来过渡、连接,讲究缠、绕、点等动作。主唱手执流星麦,以自己为中心,360度挥转,是一招常规的团灭招式,有利于打破被所有乐手排斥时的僵局。
吉他手
作为乐队中野心仅次于主唱的位置,在争夺舞台地位上耍起来也是心狠手辣的。吉他手往往招式多变,并不局限于一家门派,常用招式有:
速弹一阳指
无敌风火轮
黯然销魂脸
尤其以神の小李飞拨(dao)称霸于各大Livehouse,据说由吉他武术天才李羊靓所发明,得益其广受门徒的爱好,促使了小李飞拨在国内迅速地大面积传播,在舞台上也屡见不鲜。
小李飞拨出手有两种方式:直飞,就是指捏片尾出手,出手时拨片尖在90度内旋转,发力一般分甩臂或抖腕二种,甩臂动作比较大,拨片离手因距离不同,手腕和手臂会形成不同角度。抖腕动作小,以小臂和手腕形成寸劲,以食指的滑按拨片背面来控制出手,在距离上没有限制视个人能力能飞多远,网上视频有纪录的是国内的达11米远,国外也有8米远。
第二种方式:旋飞,就是握尖旋飞半圈或者几圈后拨片尖插中目标。距离不远、半圈上靶的叫指控旋飞,距离远、旋转几圈上靶的叫自由旋飞,不论哪种手法都需要大量的训练,不是一夕一日之功。
不可一世的神の小李飞拨如果配以速弹一阳指,威力将成千上百倍增长,两招结合即可杀人于无形,尤其是当你在solo发功时,而主唱还在台上BB,这时你可以用轻功闪烁至主唱背后,聚集全身力量于一指,趁其不备,攻其下盘,发招后应立即回到话筒架拨片夹前,重新补充弹药,事成后即可重新夺回观众的目光,同时也保证了不会对接下来的演出造成任何影响。此招要诀在于速度,天下武功唯快不破。
但此招并非毫无破绽,李大师为防范此招被恶人所利用,早在传授于门徒前暗中藏了一式:小李飞拨之“不翼而飞”,倘若你将小李飞拨用于诸如贝斯手此等善良之人,此式将会自动开启,你将在方圆十里内找不到任何一张拨片。如果记性稍差,可能在一个月内也找不到任何拨片用于此招,就好像拨片突然无缘无故就消失不见了。
贝斯手
大多贝斯手的内功修养极高,且都无欲于江湖纷争之事。他们对心法的追求远大于武功,终日痴迷于设备玄学。而周易作为设备玄学的宗师深得贝斯手的尊崇,由其研究的电路原理“两仪生四象,四象生八卦”所产生的八卦掌法,更是掀起了一众贝斯手亦步亦趋,争先学习的风潮。
八卦掌是一种以击勾掌法变换(Slap)和低头行步走转(walking bass)为主的拳术。也就是,以自己的一个臂长的距离为半径画一个圆,半蹲,然后沿着这个圆左右横行走圈,俗称“蟹步”。但也有一个例外,有一套六十四式的掌法是在一条直线上打拳,也就是我们所说的“bass line”。
八卦掌注重身法的灵活性,要求练者在不断走圈中,改变敌我之间的乐器距离及琴头方向,避正击斜,伺机进攻,出手讲究随机应变,发挥击拳和勾掌多变的特性其手法有推、托、盖、劈、撞、搬、截、拿等。八卦掌运动特点也就是所谓的:一走二视、三坐四翻。
一走即吉他手solo时提前1小节走掉,避免争其锋芒;
二视即全场演出必须时刻盯着鼓手和吉他手,因为他俩的尾奏solo基本处于闲云野鹤的状态,贝斯手切勿疏忽大意,以免在最后一小节时根音出岔;
三坐即贝斯太重,当主唱鼓手吉他手跳水时,贝斯手有三次机会在舞台边打坐修身养性;
四翻即贝斯手在舞台上1行如游龙,2见首不见尾,3疾若飘风,4见影不见形,常常能使队友以及观众感到头晕眼花,毫无察觉贝斯手身于何处,以此应敌,则可避实击虚。
这些特点为贝斯手发展身手的敏捷、灵活,特别为下体的力量提供了必要的锻炼条件,可惜在台下生活中却毫无用武之地。
鼓手
毫无疑问的是,鼓手在乐队中的力量值是有着绝对优势的,全面压制性的恐怖武力往往能让鼓手成为一个乐队中的灵魂,操控着所有歌曲的速度,负责带节奏。鼓手的身体百分之八十的重量都需要腿部力量做支撑,如果腿部肌肉力量不够强大,在速度上到220以后将直接影响身体的机能。武术界常说的“手打三分,腿踢七分”,这两句话充分说明了腿法在打击乐中的重要性。
大力金刚腿是双踩鼓手中的精品腿技,简单实用,不尚花架,灵活机动,凌厉威猛。在乐手间的真打实杀中,时而硬打硬进无遮拦;时而避敌锋芒击空当;时而出其不意,攻其不备;时而含而不露,诱敌深入。
在实战中,鼓手应与对方以左势对峙,用右劈腿劈击敌胸部,敌向后腿步仰身闪过;此时将右脚落在左脚前,并利用落地反弹力再向前向右鞭击敌头部,敌仰身闪过;这时应抓住机会,翻身随手拧起强力镲,以直线飞出,再右脚落在左脚后,脚尖内扣,速起左腿并转身侧踹敌胸部,对方将避无可避,瞬间击倒。劈腿、鞭腿、踹腿,连连相击,一气呵成。
上世纪一场南北鼓王的对决赛中,以金刚大力腿为主的北派和以旋风扫堂腿为主的南派,在80bpm-300bpm的50个回合的决战中,以南派落败结束此战,至此,金刚大力腿威震南北,并成为中国鼓手武术协会官方唯一指定的腿技。
腿技再强也得辅以双手才能爆发出最高能量,因此也有部分鼓手在训练双腿的同时,依然没有落下双手功夫,诸如在业内赫赫有名的左右互搏之术,此术胜在招数,虽然内力不能增加一倍,但招数上总是占了大大的便宜。
左右互搏也叫“双击”,顾名思义就是单手双次主动击打。双击具有强有力的颗粒感和tom鼓上的稳定出色表现。两次击打相对独立较少的依靠对手脸皮弹性来进行攻击。在double stroke慢速上手的时候议先用双击的方式,当你主动击打的时候你的时值和力度就更加容易掌控。其中有种基本打击中的方式,理论上full+down和full+full的组合方式最为合理。
左右互搏之术只有那些心无杂念,心地纯净,无私无欲的人,才可以修成。
在早期的鼓手当中还流传着一招秘技——打狗棒法,此技变化精微,招术奇妙,利用鼓棒的弹性,双击对手脸皮时让其充分自由弹跳。击打第一下让鼓棒自然弹起再落下打第二下,期间不再用手指施加额外的力,而是让弹跳更顺畅,实是古往今来武学中的第一等功夫,可惜此招已经失传。
键盘手
在所有乐手当中键盘手是最为低调的一个,其秉承着人不犯我我不犯人的个人江湖准则立于舞台之上,在一场常规的90分钟乐队专场赛上,可做到一步不移地在键盘前弹足90分钟,当其他乐手在台上开战时,仍不为所动,具有让人惊叹的职业操守。键盘手大多自幼习武,因此他们有着其他乐手妒忌的且让人闻风丧胆的一招——得天独厚听风辨器之术,简称“绝对音感”。
,呵呵,那后果就有点严重了,因长期进行着十指大跨度练习而误悟出一种歹毒的邪派功夫——九阴白骨爪,此招使用时“五指发劲,无坚不破,摧敌首脑,如穿腐土”,受此招死亡者头顶五个指洞,十指摧骨破骨,狠辣无比,是极为阴险的功夫。
其第一式:五心朝天,上身正直,双手轻轻提起,掌心朝下,于黑白双键之上,掌指相对放于中脘穴处,双手中指间距离约为一掌宽,双肩下沉,双肘下坠,双臂要“圆鼓”。发招时尽量抬高手指,是一种大幅度的关节运动,而当手指在键盘上找好音后,要迅速的把力量从肩到大臂、小臂,再到手腕到手指最后力量都落在指尖上把力量送出去,声音要结实,不能虚、飘,在弹奏和弦时送力量出去这个过程要快、准,弹下去时指尖要站立好,而其他部位要放松。
第二式:要领同。轻抬双手,掌心朝上,掌指相对,高举至头上方,双臂微曲,似曲非曲,似直非直,意念百会穴射出螺旋状阴气,如飞机之螺旋桨,把人身托起,飞到九重天方为极限。此时人体在天空飘浮,突然阴气收回,人从天空掉回地面,再迅速猛烈敲击键盘,发出令人毛骨悚然之音。
第三式:在第二式的基础上打开气海穴,命门穴射出螺旋状真气,环绕双手自左到右,意念身体随螺旋真气之力上升,或平空飞行。面部狰狞,身体大幅度前后摇晃,体力充足者,可站起后踢琴凳,同向、反向,从一个八度到四个八度,可于不同的节奏变化来练习,在练习中要注意手指下键后起键要快,每个手指要做好准备,集中力量,音阶讲求的是快速又均匀。
第四式: 此为加深功夫,即在重型乐队排练现场中练习以上各功,要领同上。
目前国内稳居键盘武术界第一把交椅的是狼朗。唯一的破绽是在阴雨气候时,双手类风湿痛疼而不能发力,倘若遇到这种气候,切住收敛。
一场江湖一场梦,所有上乘的武功练到最后无非是以毕生功力相拼,这并不是评价武功真正价值之处。功夫尚未绝顶之前,这套武功能给你多大的加成,这才是这种武功的使用价值。
当乐队起争吵的时候,别再采用什么民主的投票方式了,将舞台改为擂台直接干,站在最后的才能说话,一切问题将迎刃而解。就像勒叔所说的:我建议你还是去打仗别去爱了,因为在战争里不是死便是活,但是在爱里,你既死不了也活不好。
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