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纵观欧美流行音乐史，摇滚在主流文化中的地位并不逊于流行音乐，并且摇滚和流行音乐在发展过程中相互产生影响。只是后来摇滚同许多其他的现代音乐流派融合发展出了许多的分支，逐渐往小众化方向发展，脱离了大众的路线。
而在亚洲，因为各种客观的因素，流行音乐与摇滚被分割成为两条发展线，所以在我们国内才会出现“玩摇滚的对搞流行的不屑一顾”等怪现象。只有日本是唯一一个摇滚与流行有着近似并列地位的亚洲国家，而在这样的国家，这样的社会条件下，摇滚能茁壮成长也就不足为奇了。
（图为B'Z，亚洲唯一一支进入Hollywood Rock Walk的殿堂级摇滚乐队）
许多的日本乐队不但花费好多年的时间钻研实验音乐，而且还对未来音乐的发展方向做出了一定的贡献，无论是在编曲的创意、声音的形式、乐器表演的技术还是VI的制作方面都有着出类拔萃的成就。
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诞生于70年代的Synthpop（属于摇滚），产于日本，最著名的比如Yellow Magic Orchestra，他们不仅对亚洲电子音乐等先锋流派做出杰出贡献，更在世界现代音乐史上占据着重要地位。
（图为BOOM BOOM SATELLITES，作品曾被选为蝙蝠侠前传：黑暗骑士、机动战士高达UC、亡灵的扎姆德等的主题歌或者背景音乐，在欧美有着很高的号召力。）
80年代中期诞生，曾经红遍日本的视觉系摇滚，拜国内非主流所赐，这个流派在国内非常有名，可是大家对之的误解非常多。从诞生开始视觉系的发展已经经历了好几个阶段，虽然他们的装扮仍旧是被归入视觉系，但是作品风格基本已经涵盖了各种各样的摇滚金属流派。
“日本摇滚乐版权维护的太凶了，
稍微偏门的乐队找个试听都费劲。”
许多人曾也跟小音一样有听过很动心的emo,但是过后就找不到与他们有关的信息。确实如此，除非你住在日本，或者日本的周边地区，不然你很难找到更多与这些乐队有关的信息，更难过的是你无法得知他们的演出信息或者得到一些实体音乐产品的购买渠道。
日本·后摇
近几年，后摇在国内以无法抑制的声势迅速虏获了不少乐迷的耳朵，在懂后摇的人群中，被称为是“聚集了当下全世界所有最孤独寂寞的人与事”，在一些不明真相的人眼中：后摇与孤独划上了等号，总给人一种“孤独寂寞冷冷冷”的错觉。同时国内也出现了一些自我标榜为“后摇”的年轻乐队，技术尚浅，却试图用一种模式化的编曲去复刻众多日本后摇乐队的各自特色。
后摇，为了展现一个纯粹而多样的世界，这种纯粹，可能就是后摇内蕴中坚实的一部分，同时，这也是日本后摇乐队一种表面各有特点，却共同拥有的特质。
日本摇滚不缺创意的MV，他们爱用一些新潮的摄影手法和剪辑方式，把各种艺术的元素色彩杂糅在一支动画里，并且印上自己音乐的标签，直到这种表现手法成为一个乐队的标志。
他们的视频不会使用华丽光鲜的特效，也很少使用隐晦深奥的暗喻，一支精挑细选使用质朴音色演奏的乐队，很聪明地用非常小的成本制作了几个能表达音乐世界观的MV，同时能让他们本身优质的音乐被人记住，其实这点是很值得国内乐队学习的。
日本·朋克
日本的朋克是从70年代中期开始兴起，受The Stranglers等乐队的影响。日本的朋克起步并不比西方晚多少，所以发展也非常成熟。
（图为ELLEGARDEN，日本最有人气的流行朋克乐队之一，已解散。）
伴随着20世纪90年代后半期的日本旋律硬核Melodic Hardcore大热和Folk Rock复兴，2000年前几年日本出现了一大批乐队成员为高中生、或者受众大多为高中生的朋克乐队，歌曲主题则都围绕着青春，比如恋爱、梦想、亲情、友情等等，不过这股青春朋克的热潮只持续了大约2、3年左右，很快就被新的摇滚（如Mixture Rock和下北系）所取代，相关代表乐队也纷纷转型摸索其他风格。
日本·噪音
虽然噪音音乐起源于1910年左右的欧洲，但是噪音音乐以及噪音摇滚能够壮大、并且噪音音乐能够成为一种单独的流派，正是因为其在日本的繁荣发展起到了催化剂作用。噪音音乐和噪音摇滚差别很大，噪音摇滚是在噪音音乐、实验音乐、先锋音乐等等的基础上融入很多种摇滚风格而成的。
（图为Merzbow即秋田昌美，今年已经58岁了，噪音音乐的翘楚，照片中他手里拿的是自制Gearbox，音序器的一种，似乎用于打碎信号，普通人已经难以理解了。）
好的音乐几乎能让你看到生动展现的画面。找寻更好的灵感，在模仿中追求创新的音乐。追逐音乐的道路是永无止境的，就看你是否也有足够大的决心了。
文字：王以诺
责任编辑：王以诺
执行编辑：何艳明
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